腊月，李有存在陆丰驻守一月求艺，颇有“程门立雪”的意趣，最终得到陈宝寿不少真传。他把生活的观察变成艺术的体验，以夸张的表现手法，将看破人情、游戏人生又正义善良的江湖相士万家春刻画得入木三分。剧中万家春唱、念、逗、演信手拈来，口白随机自然，并借助木偶皮影艺术，使形神身态生动滑稽，亦庄亦谐。从艺术表现上，通过腰腿功、扇子功、水袖功的灵活运用，把潮剧踢鞋丑的艺术特色发挥到了极致，与人物性格结合得天衣无缝，具有很高的艺术鉴赏价值。特别是“相梁”时，李有存以金鸡独立，单腿转步平行，头似提线木偶快速起落，上下晃动，配合手中折扇的开、合、转、旋、抛等变化，表现万家春借看相之名，察颜观色、搜肠索肚戏弄梁骥的形态；通过腰腿动作变换，生动表现“刺梁”后万家春带领渔女邬飞霞时而陟步攀山，时而顿足下崖，时而穿越小径，时面奔向通衢的情景，化无形为有形，达到“景随身变”、“移步换形”的艺术效果。该剧于1959年晋京参加国庆10周年献礼，在怀仁堂和中国剧协演出，获得普遍赞扬。1960年春，汕头地区举行为期20天的戏曲会演，《刺梁骥》在广东潮剧院各团及各市县潮剧团的比拼中，夺得优秀剧目，成为引人注目的丑行丰碑，从而亦奠定了李有存潮丑名流地位，至今仍有“坤全、有存好‘相梁’”的行话。李有存主演的《刺梁骥》于1983年在揭阳地都戏院被中央电视台录像存档。
相比于《刺梁骥》的潮丑功法表演，《柴房会》则通过特技与程式的结合，使剧目得到创造性发展。《柴房会》是一折本土题材的传统折戏子，讲述小贩李老三宿店遇鬼并为其伸张正义的故事。该剧在解放前已负盛名，不过那时是一折纯唱功戏，由两名演员坐着对唱。进入60年代，经老艺人郭石梅、卢吟词重新挖掘，李有存利用一把梯子做起了“文章”，融入了个人椅子功、梯子功特技表演，把《柴房会》打造成一折唱做并重、妙趣横生、老少咸宜的裘头丑代表剧目。剧中，李有存将壁虎、青蛙、螳螂等动作采撷入戏，并进行艺术化处理，通过“爬梯”、“滑梯”、“跳椅”表演，表现出李老三“惊鬼”、“躲鬼”、“询鬼”等系列可掬形态，成功塑造出身份低微、憨厚正直、热情正义、好打不平的小贩李老三形象，借助一床、一桌、一梯表演特技，赋予剧目新的“灵魂”和生命，将该剧演绎成一折潮丑特色喜剧，形神兼备，虚实相生，精妙绝伦。1961年12月，汕头专区举行丑戏会演，当时 |
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共有16个剧团的名角拿出看家本领同台赛戏，在群雄竞技中，李有存主演的《柴房会》脱颖而出，被评为优秀剧目（最高奖）。
李有存的须功也自成特色：如在《续荔镜记》中，为表现海阳县令的势利贪财，当唱到“林家‘五子’（银子五百）已及第，黄府‘十仙’（银子千两）未到家”时，特意抖动了上唇的八字须；在《刺梁骥》中，刚出场时唱“为相士自陶情，皇榜朱门不慕名”，此时也抖动了一下八字须，表现出万家春看透人情与玩世不恭…… |
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