自1956年广东省潮剧团成立至文革前夕，是潮剧丑行发展迅猛的十年，也是李有存艺术大放异彩的时期。特别是60年代初，通过会演竞技，促进了潮丑表演程式、功法、特技的进一步定型规范，形成比较完备系统的潮丑艺术理论体系，打开了潮丑在全省乃至全国的名气。1962年，中国剧协主席曹禺和有“四条汉子”之称的田汉、周扬、阳翰笙、夏衍，在观看了李有存演出的《刺梁骥》和《柴房会》后，给予高度评价，认为李有存可列入“全国十大名丑”！ 1963年11月，李有存到广州参加广东省支援农业优秀剧目会演，扮演现代戏《雾里牛车》的主角顺来，得到周恩来总理的接见。
文革后年事已高的李有存，积极物色培养接班人传授丑行艺术，用他的话说是“不能把艺术带进‘棺材’里”。方展荣、陈幸希等皆拜在其门下。1981年潮剧第二度赴泰国、新加坡演出，李有存把《柴房会》一剧传授给新晋丑角方展荣，教其表演“六角头”（经验），使这百年剧目在历经禁锢后终于“拨开云雾”，在上世纪80年代重新焕发青春。该剧后来由方展荣在全国和海内外演出，再度掀起“旋风”，并于1983年和1985年分别被中央电视台和中国戏曲艺术研究院录相存档，作为国家级名剧珍藏。这个历经几代艺人打造的剧目，成为潮丑艺人攀登艺术的另一座高峰。作为一代潮丑大师，李有存从不炫技，他对特技的运用心得包括对后辈方展荣的点拨是“必须对点”，即要做到与剧情、人物、程式相吻合。1979年他随团首次出访新加坡，在接受《海峡时报》采访丑行表演时表示：“演员不能肆意取悦观众，必须透彻了解剧中角色，按照情节去造型表现。”
李有存1979年当选为广东省第五届人大代表，在1987年潮剧首次参加职称评比中荣膺国家一级演员，成为潮剧首批两名一级演员之一。退休后，李有存被潮剧院一团聘请继续参加演出，在其漫长的艺术生涯中，成功塑造了《陈三五娘》的林大、《金花女》的金章、《续荔镜记》的县令、《张春郎削发》的鲁国公、《剪辫记》的林添德、《柳玉娘》的店家等观众喜闻乐见的角色。
李有存走了，与他同时代的那一代潮剧艺人亦几乎都不在了，留存下来的是舞台上一个个鲜活的人物形象。在艺术日益式微，戏里戏外令人眼花缭乱的今天，李有存其人其艺，越发使人难以磨忘。 |
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| 林伟光 |
这个社会谁都怕吃亏，还有把“吃亏是福”当人生信念的吗？有的，就是广东潮剧院名誉院长、一级舞美设计师管善裕先生。与管善裕先生是那种熟络得可以随意造访的朋友，承他厚爱，把我当成可以聊天的忘年交。我十分敬重他。他的正直、不苟且的品德，他那包容的性格，还有“吃亏是福”的信念，都是当下这实用主义风行社会的稀如星凤的精神财富。
那天，我又登门谒访。 他正在作画。管善裕先生，不但是潮剧界德艺双馨的名家，还是一位著名画家。
他的画深受东南亚诸国华人华侨的喜爱， 还常被当成出国礼品送人。如刚刚的广东潮剧院二团赴越南、柬埔寨 |
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