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在《柴房会》中，李老三的梯子功，让人赞叹不已。拿一把梯子做出许多戏来，潮剧丑戏艺术真的很妙。不过，这对于演员就有极大的挑战了。 |
虽只是一把梯子，却是多样的梯子功，有“背滑梯”、“正滑梯”、“勾梯”、“拿顶式滑梯”等五六种方式，简直赛过做杂技。其实它的艰难处，还更胜于杂技。不过，这不是单纯的杂技，是艺术。这些动作完全是为了刻划人物所需，把人物的种种情绪，通过这些梯子功表现得淋漓尽致。难怪每次表演，观众都看得如痴如醉，先是屏声静气，随后则是掌声如雷。
这些表演，既有他对传统的继承，更有他自己的创造，如此，潮剧艺术才能充满了生命的力量。
功夫深厚艺奇绝
当年，方展荣因为演潮剧《无意神医》中的主要丑角张无意而荣获国家戏剧“白玉兰”奖，这是名至实归。方展荣，让全国观众看到了潮丑艺术的动人风采。 |
潮剧《无意神医》是剧作家沈湘渠由川剧《太后改嫁》改编的，这是颇具喜剧效果的一出戏。沈湘渠根据潮剧特点，把它改得很有潮剧韵味，而它的喜剧性也更适合潮丑的发挥。也正是这种很好的艺术氛围，使方展荣的表演如行云流水，能够既呈现他精湛的艺术水平，又充分展示了潮丑的艺术特色，正是相得益彰。不少专家称赞道：潮丑比其他剧种演员难唱，特别是在繁重的技巧表演之后，还要有大段的唱，这都更加考量演员的功力。但方展荣演来却是如此神妙，艺术在他的身上，已达到了如此精湛的艺术境界。
可以说，潮丑艺术在方展荣身上已经达到了一种新的历史高度。他把种种潮丑技艺集于一身，融汇贯通，并加以创造性发挥，不但使表演更具观赏性和美感，也能更准确地刻划人物，使所表现的人物深入人心。
而今，已过退休年龄的方展荣，没有功成身退，从舞台上退下来，他依然“浑身是戏满台春”。除了上台表演外，他还致力于后代潮丑的传承工作，教授学生的同时，他还多次走进校园演出，在青少年中播下潮剧的艺术种子。他说，潮剧是传统文化精华，必须传承发扬，作为一位艺术工作者，他有责任为此作出自己的贡献。 |
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| 黄春宇 |
由广东省委宣传部、省文化厅、省文联、省作协联合主办的第二届广东文艺终身成就奖表彰座谈会于日前在广州举行，15位德高望重的老艺术家获此殊荣，开创潮剧“方派”丑腔艺术风格的表演艺术家方展荣就是其中之一，也是继2010年姚璇秋之后又一获此殊荣的潮剧艺人，还是本次获奖人员中年龄最为年轻的表演艺术家。
方展荣于1948年出生在普宁县洪阳镇东村一个梨园世家。母亲黄青缇是上世纪30年代潮剧首位女旦演员，打破了男角扮女角的传统。他自小受到艺术熏陶,年仅11岁就被汕头市正顺潮剧团吸收为学员,1960年转入汕头市戏曲演员训练班,接受潮剧艺术的正规训练；1965年进入汕头市青年潮剧团,1970年调进汕头地区潮剧团,1975年进汕头地区青年实验潮剧团,1978年转入广东潮剧院一团。他曾任广东潮剧院二团团长,作为潮剧名丑,也是国家级非物质文化遗产项目潮剧代表性人物,还是中国戏剧家协会会员,中国戏曲导演学会会员,曾获广东省艺术节表演一、二等奖和优秀奖,以及广东省首届戏曲演员百花奖、省第五届鲁迅文艺奖、全国戏曲汇演“牡丹奖”、上海第七届白玉兰戏剧表演男主角奖”、中国第六届“金唱片奖”等奖项。
作为这一广东文艺最高奖的获得者，文艺家们的经历、性情、专攻领域虽各不相同，但对岭南文化的热爱和坚守却是他们共同的底色，在艺术上的执着、敬畏、终身学习和不为外界诱惑所动更是他们的同一心声。曾获中国文联“德艺双馨”艺术家称号的方展荣说：“现代戏《老兵回乡》，我每次演都会流眼泪，从感情上来说我最喜欢这部戏。但从传统艺术来说，最喜欢的是《柴房会》和《闹钗》。”他觉得演员的成功有三点：天性、忍性、悟性。没有天性,怎么学都不会。没有刻苦精神也不行,有了成绩也不能骄傲。
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