因此，他虚心向学，他说，戏剧艺术唱做念打。人们以为丑角不以唱为功，而是以动作为主，这是错的。唱应该是第一位，因此，一开始时，他就勤练唱功。他在学习“痰火功”时，虚心地向前辈艺人乌必、郭石梅等学习，在“念唱”和“喉腔”、“胸腔”等等共鸣的发音上，颇得真传；又向李有存、陈大筐等学习种种丑行动作，可谓是转益多师。但虽有名师指点，却也要靠他的领悟。
方展荣给同行师友的印象是，善于琢磨。在苦练基本功基础上，他很会揣摩，不但要弄懂如何做得好，更要琢磨如何推陈出新，达到更加的好。
方展荣常说，丑的艺术也是技巧的戏剧化，人生的感情艺术化。因此，他的表演除了有戏剧的程式化外，更注重以生活为师，对生活进行提练、概 |
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| 方展荣在潮剧《闹钗》中扮演胡琏 |
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括，达到艺术的美化。于是，他的表演丰富多彩，幽默、滑稽，道白更是不怕用上俗语土话，于乡土味中，更具亲切感。而对不同人物，他表演来更是得心应手，那些口吻都是逼真的、惟妙惟肖的，很生动，且入木三分。
他能够如此，当然得益于他的处处留心，勤奋苦练和对艺术持之以恒的较真。
一把扇子戏味多
潮丑的道具就是一把白扇子，如此简单的道具，却要做出许多戏来，真是很考量功夫的。 |
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| 方展荣在潮剧《葫芦庙》中扮演贾雨村 |
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可别小看这把小小的扇子，在方展荣手上，可以花样百出，引人入胜。时而“溜子扇”，时而“张旋扇”；忽而“花扇”，忽而“抛扇”；又是“冲天扇”，又是“二周翻扇”。真是令人眼花缭乱。什么人物，要用什么扇样，这是身分的体现；不同的情绪，所转动的扇子，也各各不同。
可是，当我们为这把扇子喝彩时，可否知道，方展荣当年在台下的辛苦？他为了练就这出神入化的扇子功，手指都肿了，钻心的那种疼，却是一辈子也忘不了的。有时，疼得泪水在眼眶里打转，常常是连碗都拿不住，只好趴着吃饭。如果没有真心的热爱，这苦他哪儿挨得？但终于苦练有成，并被观众认可了，这是让他深感到欣慰的。 |
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