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| 黄小勤 |
| 有说“书山无路勤为径，学海无涯苦作舟”，又有说“行行出状元”。的确，大凡成功者，都有一个勤学苦练、刻苦钻研的过程。 |
| 过去的艺人要练功，为了不影响家人，不影响邻居，想了很多办法，有些司鼓者冬天就在被窝里练，坐在床上，盖着棉被，用鼓捶往被面敲打，既练手势，又练力度和鼓点；有些拉弦者，在夜间练弦时，把弦码取下，而练弓法、指法，春夏秋冬，年复一年，一些大名鼎鼎的乐师就这样练成了。鼓王魏松庵、乐师何天佑便是其中的例子。 |
| 《潮剧志》刊载的谢清祝和黄钦赐学艺的事迹就很生动。一次，谢清祝随戏班到港头演出，一个月夜，他步入柑园练功，守护人忽见园头有人影，左右转动，比手划脚，形迹可疑，便朝天开枪，并口喊“捉贼！”当时，谢清祝被吓呆了，大呼“我是戏班的，别开枪！”大家围拢来一认，果然是玉春香班里演女丑的谢清祝，此事才算了结。又有一次，戏班到饶平钱东演出，适逢其时谢清祝演出《骑驴探亲》，他对剧中骑驴的动作感到很不满意，一天午后，他在野外散步，见山坡有牛群在吃草，而看牛的孩子又玩耍去了，谢清祝便计上心来，意图尝尝骑牛的滋味，于是他便爬上牛背，挽着牛绳，牛便走动起来，刚好被牧童看见，他们便大声叫喊：“偷牵牛啊！”这时幸好有个农民问明清祝缘由，清祝说明原委后，向大家打拱一辑，并说声“对不起”，才告辞返回戏班。 |
| 旧社会的艺人不象今天练功的条件这样优越，有专门的练功厅和练功用的大镜，只能在唱连台戏时，凭借月儿挂在天际而在旷地上练功，这叫“月夜对影嘛”，“寒辉泻地勤练功”，不少名艺人就是这样练成的。 |
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| 著名潮剧表演艺术家姚璇秋演艺的成就是有目共睹的，她的成功除天赋条件以外，就是勤学苦练。姚璇秋授艺有新“三字经”，不是“人之初，性本善”，而是“艺之初，苦为先”。姚璇秋在教演员《陈三五娘》的五娘时，往往 |
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| 潮剧《陈三五娘》 |
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是从闺门旦的台步“走圆场”开始从慢到快、从快到慢，又变为碎步、磨步、蝶步、云步、踏步等等，一连跑了好几天，使演员周身肌肉酸痛难忍，姚璇秋说：“一定要严格按规定练，才能把角色演好。”她还说，演员要冬练“三九”夏学“三伏”，为了这份事业，一定要苦练，不吃苦的演员是要后悔的。
潮剧老前辈洪妙曾谦虚地说：“我清晨五点就起床，然后出去散步，练练嗓子。”俗话说“拳不离手、曲不离口”，这就是他勤学苦练的佐证。潮剧表演艺术家张长城也说：“我演唱的秘诀就是苦练，不断地练。”潮剧名旦方展荣，在《柴房会》、《闹钗》中，娴熟精湛的梯子功、扇子功也是勤学苦练得来的。潮剧的武功演员，要在舞台上站住，就得苦练把子功、毯子功的功夫，真是摸爬滚打，又苦又累，演员要知道“台上一分钟、台下三年功”的道理。“不经寒霜苦，安能香袭人”。 |
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