“杨老令婆”又归来
《辩本》是潮剧经典，洪妙的表演可以说是空前绝后的。但是且慢，陈鸿飞的出色表演，却让这绝后值得商榷。 |
观看过陈鸿飞“杨老令婆”的，都惊叹：洪妙又活转来！可见他的惟妙惟肖。本来，
“杨老令婆”这个角色，是老旦行当，与他所当行出色的丑角，并不搭界。可是，对艺术痴迷执着的陈鸿飞，却乐意尝试。
这其中固然有他艺无止境的追求，却也是他的一种心愿。他不甘心看到《辩本》这么优秀的作品，因为洪妙先生的仙逝而成绝响。这太对不起前辈艺术家的创造了。于是，他想自己来尝试一下，看看怎么的效果。
这可是一座巍巍的艺术丰碑，有洪妙的艺术在，就意味着这艺术上的挑战的严峻，其间的艰辛与困难，是可想而知的。
我想，这里有两点必须克服，其一是男人女腔的困难，如何在真假唱腔上转换自如，并做到天衣无缝；其二是如何演活了一个老年巾帼英雄。不能解决这两点，就不会得到观众的认可。
已经记不清他听和看了多少回的《辩本》，一字一字的琢磨，一个动作一个动作的揣摩。他应该先模仿得惟肖，因为众多的观众已经把洪妙的“杨 |
老令婆”，深深地印在脑海，观看表演时，会不由自主地互相比较，很容易地会从肖与不肖上先行着眼。其次才是惟妙，即对剧中人物恰到好处的演绎，老人步履蹒跚，与老英雄不让当年的雄风，那救忠良的心切，与对奸佞当道的愤，还有忧心家国的忠，都得淋漓地表现。
从观众的称赞，可见陈鸿飞的成功。不过，他说，还是与洪妙先生差得太远了。他毕 |
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| 陈鸿飞在潮剧《闹钗》中饰胡琏 |
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| 竟年轻，艺术之路还有更多的精彩期待。 |
一把扇子妙无穷
演“杨老令婆”，不过证明了他戏路的宽广，这是一个成熟演员的象征。但陈鸿飞最为人称道，也表演得最是得心应手的，到底还是丑角。 |
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| 陈鸿飞在潮剧《杨令婆辩本》中饰杨令婆 |
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这里重点要说他的扇子功。对于潮丑，扇子是很重要的道具，可以有更精彩的戏。潮丑的扇子功奥妙无比，但他不仅仅是一种技的炫耀，如果只是这样的话，也就好像看杂技的表演，任凭它怎么的妙，都不过图个热闹。可是，潮丑艺术家的扇子功，却不是这样的，它与所饰演的人物息息相关，是起到了表现人物，深化人物性格，和契合剧情发展的需要。
在台上，我们欣赏陈鸿飞的扇子功，正是欣赏他的借此对人物的深刻把握和表现。在《闹钗》里，扇子其妙无穷，没有扇子就不能生出戏来。且看他饰演的花花公子如何用活了扇，当寻钗时，他用“顶旋扇”，即把扇合拢，运用指头不断拨动，又用拇指旋转起来，再配合动作，提襟蹲下，横行碎步，把一个放荡公子的丑陋品行，生动演出。难怪赢得掌声如雷。又如表现人物的幸灾乐祸，他则用“张旋扇”，即张开的扇面沾在指头不断旋转，又用“弹扇”，即边抬腿边把扇子向上抛，并让人眼花缭乱地表演各种扇子功，其人物之轻佻，行止之不端已宛然如见。
陈鸿飞的精彩扇子功，让我们见识了潮剧扇子功的奥妙与独特的艺术魅力。他传承了潮剧前辈艺术家的精湛艺术，让扇子功发扬光大。
陈鸿飞在艺术上已卓然有成，是潮剧舞台的中坚力量。但他没有忘记自己承先启后的责任，乐意传帮带，在培养潮剧新人上也作出了努力。这些年，他所培养的潮剧新秀已有不少人在各种艺术比赛中获得了殊荣。 |
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