| 与狄青》（编剧陈名贤、洪潮、李志浦）、《烟花女与状元郎》（编剧王菲）等等，也取得可喜成绩。 |
享有盛名、久演不衰的潮剧折子戏《扫床会》《卢林会》《井边会》《柴房会》《南山会》这五个“会”，现在已经成为潮剧的经典剧目，几乎叫人百看不厌。《扫窗会》改编自明代传奇《高文举珍珠记》中《书馆悲逢》一出，（剧本整理：广东潮剧院一团）写高文举、王金真爱情的坚贞与无奈，感人至深。
《卢林会》改编自明代传奇《跃鲤记》中的一折，（剧本整理：谢吟、王江流、李志浦、郑一标）。《跃鲤记》原写民间传说二十四孝之一的姜是故事，《卢林会》把原本彰显封建伦理道德的内容改成一曲封建时代女性的悲歌，把戏的重点移到庞三娘爱丈夫、爱家婆、爱儿子却被休弃的悲剧，是一出潮剧传统旦行唱工戏。演出声情并茂，扣人心扉，催人泪下。阳翰笙有诗赞曰：“一曲《卢林会》，声声断我肠。千人屏息坐，争夸范泽华。”（女主演）
《井边会》改编自元末明初“南戏四大本”之一《刘知远白兔记》中《诉猎》一折，（剧本整理：郑文风、何苦）写刘咬脐母子相会，是一个著名的民间故事，令人心动神驰。
《柴房会》故事原见宋代洪迈《夷坚志》与明代冯梦龙《警世通言》，20年代潮剧有演出本，60年代由魏启光（执笔）、卢吟词重新整理。老本《柴房会》原来无头无尾，是一个“坐唱”节目，开幕时李老三与莫二娘对坐着，弦声一起就唱起来，唱完就落幕，是一个好听而不好看的节目。魏启光以如椽巨笔，几乎将戏推到重来，通过李老三的投店、惊鬼、闻枉、仗义、上路等关目，强化他的正义感，使其性格发展脉络自然流畅，合情合理。又将潮丑的钻桌、跳椅、耍梯、滑梯等特技运用到戏中，使整个戏脱胎换骨，成为潮剧整理改编旧剧目、推陈出新的典范。由于两代名丑李有存、房展荣的出色表演，演出高潮迭起，波诡云谲，风靡潮汕、京师及东南亚地区。该剧成为潮剧丑角艺术最完美的代表作之一。田汉诗作小序云：“端阳次日，再看《柴房会》诸剧，皆精妙。”诗曰：“绝妙人间鬼趣图”。
《南山会》乃潮剧传统剧目《金花女》一折，（剧本整理：王菲、王老 |
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汉、何苦）此剧也是潮剧丑角应工的著名剧目。总之，这五个“会”今天已成为潮剧折子戏的经典，它们代表了潮剧在整理传统剧目方面的最高成就。其他如《闹钗》《辩本》《刺梁冀》《闹开封》《梅亭雪》等，皆有口皆碑，蜚声潮剧界。
其次，潮剧编剧的优良传统还表现在贴近民众、贴近时代。潮剧剧本创作与时俱进，关注民生，表现民众呼声与时代精神。如清末民初，潮剧出现《林则徐烧鸦片》《林则徐戒烟》《袁世凯》《徐锡麟》等剧目；抗战时期，则有《上海案》《卢沟桥》《韩复渠伏法》等。解放后，有写革命母亲李梨英的《松柏长青》（原著吴南生，编剧林卡、陈明贤、张文）写劳模罗木命的《党重给我光明》（编剧马飞、麦飞等），写农民革命领袖的《澎湃》（编剧洪潮、林劭贤）。改革开放以来，成绩更为突出。如《老兵还乡》（编剧沈湘渠），写被抓壮丁在台湾熬了几十年的国潮民党老兵于80年代回乡探亲的故事。作者以抒情而又凝重的笔调，写亲人团聚的喜悦与艰辛，令人唏嘘，表达了骨肉团聚的心声与对祖国统一的渴望，人物虽小，主题宏大，是一出优秀的潮剧现代戏，曾获曹禺戏剧文学奖剧本提名奖。
《钱门亲事》（编剧李英群）写粉碎“四人帮”后在党的十一届三中全会召开前夕，贫困的农村买卖婚姻猖狂，钱老汉拟将女儿许配给有钱人以换取媳妇过门的礼金，差点酿成一出儿女婚姻悲剧，表现的是现代社会一个耐人寻味的主题--爱情与金钱的博弈。
《三香茶店》（编剧林树棠、蔡绍奇、宋麟锵）写山区三姐妹沐浴改革春风开茶店，剧作巧妙地将差点的发展与三姐妹的婚恋结合在一起，表现了改革开放大潮下新旧思想的抵牾与潮汕商品经济的发展。 |
| 《风雨三迁》（编剧林澜、洪潮）写建水电站过程中的拆迁与抢险，今天读来仍感亲切。因为拆迁与抢险一直是现代转型社会中经常发生、关系民众切身利益的大事。 |
| 在这里，不能不提到在潮剧舞台上影响巨大的优秀现代剧目《江姐》（编剧王菲、郑文风、谢吟、何苦），大型现代潮剧《江姐》是全国第一个根据小说《红岩》改编的地方戏曲文学剧本,由著名演员姚璇秋担纲主演,被誉为“比北京同名歌剧有看头”,成为潮剧保留剧目。剧本还出版了单行本， |
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