（即嘉靖本的李婆）那段“俺转入察院街/直落下东堤/行向开元前/转过西街/看看七丛松/再到清水宫/游赏蓬莱境/出了大街/我做引路师/包你各社花灯都能看”一直脍炙人口。
由于舞台条件的限制，明本《荔镜记》在舞台上不可能有花灯的布景。谢吟改编本有了实景，但也很简单。至1961年，此剧拍成电影，布景有了大用武之地。我们终于看到几近原貌的花灯街。
戏曲吸收了花灯，为已所用，大获成功；花灯自然不甘落后，它也吸收戏曲某些元素。前文《五娘赏灯》提及的《唐明皇游月宫》《昭君出塞》等历史故事，估计是来自戏曲。最有力的例子是民歌《百屏灯》中，第三十六屏是陈三与五娘。
《百屏灯》主观上是吸收戏曲的艺术元素为已用，客观上都为保留和传播戏曲剧目作出贡献，这真是一场双赢的游戏。 |
| 摘自《广东艺术》.2011.第2期 |
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| 玲儿： |
潮剧唱词典雅优美，有很多脍粹人口的口白唱词，但有没有那么一句最打动你、最让你感动不已的？ |
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| chenye： |
为人子媳未尽孝。才致晚景萧条百事哀——《墓前别》
多情最是相思苦，那堪伤心醒来时——《赵氏孤儿》
指甲离肉心头痛，骨肉亲情难舍开——《苏六娘》
欲眠眠不得，欲睡睡不宁，心中事，千重万叠向谁诉，空皱损两眉青——《荔镜记》 |
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| wsjun： |
潮剧感人的唱词真的有很多很多，但到现在给我印像最深的还是《四郎探母》中的"十五年来未上梳妆台"这句,很佩服作词者,把一个人长长十五年的感情纠结全浓缩在这九个字中，感人肺腑。 |
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| 胶己人： |
剧中感人的唱词多不胜数，有的唱词光看字眼就很感人，比如《宝莲灯》中的“寻亲足踏荒山遍，念旧神驰古庙前”，《井边会》中的“十六年前容颜改，八千里外心怎安？早一回一日能相见，迟来一刻见面难”等，《七日红》中的“我唤一声‘亲爱的潮州……’，你虽有千姿原态好山水，却落得几家欢乐千家愁。工农遭受重重压，血泪和着江水流。”《莫愁女》中徐澄对莫愁说的“只可叹愁云蔽日朝政昏，害你一家冤情深”，等等。
而有的唱词的感人与否还与语境以及演绎者的语气和情绪息息相关，潮汕人说：“话孬搬，字孬请（改）”，说的就是原本同一句话，但由于不同的环境、语气，会使意思完全不同，下面列几句看似平淡无奇但却非常感人的唱词：比如江姐上山会合双枪老太婆，从一开始老太婆隐瞒彭松涛就义，到后来知道江姐已得知真相，长长唤一声“江姐——”，江姐回应的一声“妈妈——”，就很感人。如果光看字面就觉得没什么，平常大家都是这样互称名字。类似的还有该剧中江姐被捕后，老太婆在嘉陵江边的龙须店，从王西统口中得知敌人要押江姐路经此处前往重庆，自语道“江姐，今日算是见到你了”，以及获悉江姐被徐鹏飞临时改变计划不经龙须店，而是从船上押往目的地，老太婆对叛徒的一声厉声质问：“甫志高，江姐呢？”，该剧中还有很多很多类似情况的感人唱词。
同是现代戏的《蝶恋花》，地下党在杨开慧家里聚合被敌人觉察，杨开慧为引开敌人的视线而被捕，临走时对着门内大声吩咐：“孙嫂，门着知看好啊！”还有当何健气急败坏地命手下：将杨开慧带到浏阳外识字岭（处决）！年仅8岁的岸英凄厉的一声唤：“妈妈——”
还有《苏六娘》中苏母面对即将出嫁的六娘说的：“嗳儿哙，但愿恁夫妻同恩爱——”，这点上次郑信尺老兄已说了：明知女儿的婚姻肯定不幸福，无能为力的母亲只能违心的祝福女儿幸福…… |
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| 玲儿： |
呵呵，很小的时候听孝妇杀家姑，虽然还没有真正懂得感情，但是在刑场古庆云那句：“铁石心肠怎忍羔羊丧，庆云今日做了负 |
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