黄盛典是潮剧观众熟知的人物，潮剧著名老生演员，曾任广东潮剧院一团团长。1960年进入潮剧团后，扮演过《张春郎削发》的皇帝、《于谦》的于谦、《柳玉娘》的唐太宗、《访鼠》的况钟以及现代戏《节振国》的节振国、《迎风山》的继来、《八一风暴》的方大来、《白毛女》的大春、《张思德之歌》的张思德等近百个潮剧角色，受到东南亚不少国家领导人的接见，1987年赴京参加中国首届艺术节演出，被北京专家誉为“超黄金点男高音”。

　　不过，像他这样一位在台上挥斥方遒的人，日常生活中却有些“怕见人”。作为名人，他几乎没接受过采访，有关报道也极少。由于“畏小理”（怕见人），上世纪50年代后期，潮剧团两次到潮州招人，他都被报考现场黑压压的人群，吓得连门都不敢进，无功而返。

　　那么，他又是如何走上潮剧艺术之路的呢？

　　73岁的黄盛典重拍《回书》饰刘智远，风采依旧。

　　“半路”杀出一名老生

　　1938年生的黄盛典是潮安彩塘华侨村人，上世纪50年代中读书时便是学校文艺活跃分子，还加入了家乡业余潮剧团，演过“大小生”，参加过县里的会演。1958年，黄盛典从韩山师范学校毕业后，留校当了一名助教，被选为校教工共青团书记，组建教工文工团，不时参与演出，开始有了点名气。一年后，他被调到潮安文工团当了潮剧演出队队长，约摸半年后，又调到潮安稻香潮剧团，成为一名专业演员。期间他得剧团师父传授传统老生戏《回寒窑》，每天坚持6点起床练功，不久便能登台演出。翌年，黄盛典在古装潮剧《斩韩信》中扮演韩信，每次在戏院一演就是四五十夜，场场爆满。

　　1970年，黄盛典作为人才被输送到刚刚成立的汕头地区潮剧团。此时，剧团正移植样板戏《沙家浜》，准备赴省参加会演，黄盛典被委以扮演主角郭建光。在穗会演时，观众反应奇好，广东剧界都在为潮剧“打彩”。黄盛典的演出让人无可訾詈，特别是剧中“党中央指引方向”和“十八棵青松”唱段，有几处既激越又高亢的长拖腔，唱得一气呵成，余音缭绕，让观众领略到潮剧声腔之美；1973年在鹏城演出时，当地媒体撰写大篇剧评报道。有一观众，自从看了他的郭建光后一直念念不忘，待儿子出世后索性为其取名“建光”，以纪念那段逝去的“追星”岁月。

　　演戏要深入生活

　　黄盛典说，演戏要深入生活，没有生活就没有艺术。上世纪60年代中，为演好《焦裕禄》，他深入到河南兰考县体验生活。兰考之行，黄盛典深受感动，从中也了解到有关焦裕禄生前的第一手材料。

　　经历了精神的澡雪，带着真挚的“阶级感情”，黄盛典演出了焦裕禄的精气神。当彩排至“战风沙”这一场，演员、乐手都难抑悲痛，一个个泣不成声，戏不得不辍演……正式上演后，引发观众强烈共鸣，黄盛典被亲切地称呼为“老焦”。

　　2010年，73岁的黄盛典再次粉墨登场，重拍演了数十年的《回书》《包公赔情》等折子戏。对着化妆镜，吊眉画眼，掸衣整冠，浓墨吊走了眼角的皱纹，朱红的油彩遮住了腮边的斑痕。一切仿佛又回来了，他还是台上那个忠美髭髯、金戈铁马，气吞万里如虎的刘郎！

　　“从此云山缥渺音讯绝，想不到刘智远，倒做了亏心薄幸人……”长长的拉腔回响在空荡荡的剧场上方，多年不唱戏的他，一开腔，还是那么清峻高昂。没有观众，没有掌声，黄盛典依然唱得动情，眼眶忍不住盈盈欲滴。几把摄像枪对准他，记录下他在戏里的一举一动，一招一式。笔者突然明白，生性“生怯”的他，敢在人前“抛头露脸”一辈子，这缘于对戏的热爱，一踏上舞台，他便忘了自我！

　　始终保持平民本色

　　成为名角、当过团长，黄盛典却不追名骛利，始终保持平民本色，从潮剧院一团退休后，更是曲肱而枕，深居简出。不过，人淡如菊的他在国内外有不少“粉丝”，观众对他的喜爱远远超乎他的想象，家里不时会有不速之客，辗转千百里，乃至远涉重洋登门求教，或聊聊旧事，或纯粹只是为了见一见他的“真容”。对贸然造访者，黄盛典几乎来者不拒，热情相待，教唱授艺，分文不取。有的票友干脆在潮剧网上发唱段邀他点评，不懂电脑的他也不厌其烦，让儿孙帮忙打字，逐字逐句给予评点指正。

　　每年正月，黄盛典会应邀到潮汕乡村演唱，热情的观众常常把棚前挤个水泄不通。有一次，一名年长的观众按捺不住激动，当着他的面，兴高采烈地唱起上世纪60年代他主演的《急水渡》唱段，并作了“盛情曲韵传千里，典雅乡音醉万家”藏头诗相赠。50年的“神交”，演员与观众，凭着一句潮音，便能对上默契，就这样与旧时光相遇了，仿佛找回了往日驰骋舞台的美好年华。

　　几年前，在某机构举办的一次潮剧艺术终身成就奖评选活动中，黄盛典出人意料，榜上无名。许多人为他抱不平，黄盛典没说什么，经历过得得失失，他清楚“金杯银杯不如观众的口碑”的道理。诚然，他对潮剧的热忱，岂是一两个奖能掂量得出的？