戏帽里的皇帝帽。  

接到任务后开始设计戏帽。 

戏帽主要的用料是纸板剪出来的。 

一家人围在桌前制作戏帽。 

细心地画上金粉。 

　　“盔头”是梨园行的行话，它是“中国传统戏曲中剧中人物所戴各种冠帽的统称”，在塑造人物形象、彰显身份、性格等方面承担着重要的职能。潮剧盔头作为构成潮剧艺术的重要组成部分，它的传统制作技艺与潮剧同样，在潮汕地区流传已有四百多年历史。如今，在汕头仅存一家专门从事潮剧盔头制作的小作坊，70岁潮剧盔头技艺项目的代表性传承人陈衍庭老师傅与妻子和两个女儿坚守着这门传统手工技艺，为潮剧舞台上一个个鲜活形象的塑造而付出心血。

　　在位于市区杏花桥旁一住宅楼，记者找到了陈衍庭的家，这也是潮剧盔头的“生产基地”。在这个几十平方米的小房子里，陈衍庭与妻子、大女儿、小女儿围坐在客厅制作潮剧盔头，他们有的在纸板上绘制着复杂的图案、有的一刀一划雕刻着潮剧繁复的花式、有的忙着给“零件”外壳上彩绘……

　　据陈衍庭介绍，潮剧盔头是根据剧目的需要，按照几百年来沿袭下来的传统套样来制作的，一般分为冠、幞、巾、盔四大类，品种从最初的六七十种演变至今已达数百种。潮剧盔头制作技艺作为一项传统的纯手工技艺，主要有七大工序，包括纸板定型、镂刻；缝线烫熨；帽盔边缘加固；捏凸饰线；贴布、彩绘；帽盔内涂防湿漆；组装成型。各道工序环环相扣，精工细琢，尤其是捏凸饰线工艺更是潮剧盔头的艺术特色，这也是最考验功夫的一道工序。陈衍庭为我们现场展示了这道工序，只见他将一帽坯形状的纸板放在桌上，手握一“雪糕筒”形状的器具，在尖部挤压出白色的油胶粉，在纸板上按图案“走”出细小、均匀的线条。陈衍庭告诉记者，这道工序是为了增加帽盔外观的立体感，由于难度大，往往这道工序都需要他来完成。多年来，陈衍庭所制作的盔头以造型准确、工艺精细、用料考究、外观古朴典雅、穿戴舒适，为潮剧界所公认，找上门来请他做盔头的人络绎不绝，除了潮汕各大潮剧团之外，湛江、漳浦以及马来西亚、新加坡等潮剧社团也慕名前来订制。

　　对着家中悬挂着的一顶顶潮剧盔头，陈衍庭感慨地说，当年受父亲的影响一步步走上潮剧盔头制作的道路，40多年来凭着对这门技艺的热爱与坚守，技艺逐渐炉火纯青。如今这项独特技艺面临着后继乏人的问题，让他十分着急，幸好大女儿陈敏、小女儿陈洁从他手中继承了这门技艺，让他倍感欣慰。陈衍庭表示，传统技艺不应被岁月的洪流所淹没，希望有更多的年轻人学习这门技艺，将其发扬光大。