《风雨三迁》导演手稿存放于卢吟词先生生前专用戏箱 李德鹏 摄  

　　《风雨三迁》导演手稿封面 陈史 摄

　　《风雨三迁》导演手稿 陈史 摄

　　近日，周星驰公司项目及业务总监在微博晒出一张周星驰与徐克面对满墙手稿讨论工作的照片，随后有网友又贴出其他知名导演手稿。导演们专业漫画师水准的分镜手稿，让不少网友直呼过瘾。在广东潮剧院潮剧艺术博物馆中，也珍藏着一本导演手稿，它以独特的形式展现老一辈潮剧导演严谨细致的导演手法。究竟这本手稿中记述了什么故事，又有什么内容如此令人着迷呢？

　　图文并茂手稿生动有趣

　　这本导演手稿存放在潮剧老艺人卢吟词先生曾经所用的戏箱之中，手稿是用A4纸装订而成。手稿封面上用签字笔写着“风雨三迁区位初稿”，署名卢吟词，后边还标有“1964.6”，表明这是在1946年6月导演的剧目。尽管纸张已泛黄，订书钉的位置已出现生锈的痕迹，但手稿的内容还是吸引了记者的关注。

　　据了解，这本手稿是卢吟词先生导演潮剧现代戏《风雨三迁》所作的，该剧由林澜、洪潮编剧，写的是建水电站过程中拆迁与抢险的故事。记者征得博物馆工作人员同意，翻看了这本手稿。每页手稿都用线条分割成八个小方格，小方格中以简单的线条画出几个小人，并配上简单的话语，以此来表达导演这部潮剧时演员的区位以及程式动作的表演。

　　捐赠这本导演手稿的是广东潮剧院原副院长、潮剧史研究专家林淳钧，他告诉记者，老艺人卢吟词先生知道他喜爱收藏一些跟潮剧有关的旧纸片旧玩意儿，曾给过他一个戏班的班徽，林淳钧当作宝贝疙瘩。后来，卢吟词索性连三本导演手稿都送给他，那手稿像连环画，很有意思。

　　潮剧传统并无专职导演

　　自潮剧导演制度建立以来，潮剧界中涌现了郑一标、吴峰等一大批优秀的潮剧导演，他们将戏剧表演理论与潮剧艺术的创作实践相结合，导演了一批优秀剧目，为潮剧发展做出了不可磨灭的贡献。据了解，潮剧传统没有专职导演，导演的传统职能存在于教戏先生的职能中。

　　教戏先生的职能包括编剧、作曲，向演员、童伶讲剧情故事人物、分配角色，负责排戏和舞台排练。在吴国钦、林淳钧所著的《潮剧史(下编)》中介绍到，教戏先生还要担任司戏的职责。一台戏排完演出，教戏先生要亲自上台执槌司板三天，使整个戏进入规定节奏之后，再交司鼓者执行。

　　教戏先生的传承方式是拜师，师徒传承，形成宗脉。教戏先生集编剧、作曲、导演、培训童伶于一身，教戏先生的艺术水平影响着戏班的艺术水平。因此，戏班班主不惜重金聘请著名教戏先生。

　　导演手稿呈现潮剧原味

　　导演是戏剧作品的组织者和领导者，是用演员表达自己思想的人。俗话说，导演是演员表演的一面镜子。在潮剧剧目的创作过程中，一个导演的水平高低决定着一台戏的艺术水准。上世纪50年代经过潮剧改革，随着潮剧舞台艺术的发展提高，艺术门类分工细致，教戏先生的职能逐渐分流，出现专职的编剧、导演、作曲。特别是新文艺工作者加入潮剧队伍，带来新的导演理念，促进了导演制度的建立。

　　林淳钧表示，这些导演手稿都非常珍贵，卢吟词先生将一句台词配上一个动作，特别注重对程式动作的规范演绎。在潮剧《续荔镜记》的导演手稿中，桃花角色的一句“来去啊”，卢吟词就画了3张图，细致地描绘人物角色需要做出的动作，使演员或后来人更直观了解动作如何表演，这也对传承潮剧起到了非常大的作用。

　　潮剧青年导演郑松明曾拜读过卢吟词先生的导演手稿，让他印象非常深刻的是卢吟词先生对潮剧艺术的严谨和细致。他告诉记者，手稿以图文并茂的形式，把每个程序、动作都进行细化，让演员在表演时有章可循。这在某种程度上更好地保留潮剧最原汁原味的演绎手法，其导演方式和艺术价值值得进一步研究。