潮剧《金花女》中汤丽娟饰金花 陈玉盛 摄
陈秦梦饰金章 陈玉盛 摄
陈鸿飞饰驿丞 陈玉盛 摄
在我国传统戏曲中，潮剧的丑行是很突出的。潮剧界流行一句话说，“潮剧无丑不成戏。”可见，潮丑艺术在潮剧中的重要性。
数百年来，潮丑艺术积累了丰富的文化遗产，涌现了很多有成就的潮丑艺术家，如李廷章、谢大目、郭石梅、陈大筐、陈玩惜、洪妙、李有存、蔡锦坤、方展荣，等等，各有特色，各见精彩，使潮丑艺术璀璨夺目。
妙趣横生戏生辉
近日，笔者观看了潮剧传统经典《金花女》，对潮丑艺术有了更加深刻的领会。
《金花女》是潮剧舞台上屡演不衰的好戏，有五代演员做过此戏，故观众中有“五朵金花一台戏”之佳誉。如今人们对演过金花女的著名潮剧演员陈丽璇等人的表演，依然津津乐道，一方面是演员的表演精彩、到位，但另一方面也是由于此剧的独特艺术魅力。
那么，《金花女》的艺术魅力体现在哪儿？其中很重要的因素，我觉得还是它的妙趣横生的丑戏特色。这是一个喜剧，虽有悲剧因素，但最终的大团圆结局，使戏的喜剧氛围更加突出。它同时更是一个丑戏，十个角色中却有七个丑角，真是集潮丑之妙于一剧，这也是它最动人的魅力之一。
戏所表现的是，善良、美丽的姑娘金花，不嫌贫爱富，选择了穷秀才刘永，并历尽辛苦，抗拒了种种诱惑，最后迎来幸福生活的故事。戏很有社会正能量。其中，通过七个丑角，形象各各不同，性格鲜明的生动演绎，使剧情一波三折，跌荡起伏，很具感染力，让人们在笑声中感受到生活的沉甸甸和苦涩。
一台丑戏，既要突出潮丑的艺术韵味，让观众充分领略潮丑的艺术风格，给人笑声；也要不流于浮滑，为制造笑声而制造笑声。分寸的拿捏得当，是非常重要的。
笔者以为，此剧之好乃正是如此。众丑角各有其表现特征，不能混同，要你是你，我是我，但戏分及重要性却是不同的，主次要分明，如戏中的金章婆的戏分就明显大于他角，她在表现时，就可以畅快淋漓地演绎，甚至用夸张的手法，把丑陋更往大处表现。而她的丑陋表现得越是突出，越是强烈，就越显示金花人格之美。从某个角度言，金章婆是为金花而存在的，她与金花是对台戏，是互相映衬而生的。而其他的丑角，如金章、媒婆，等等，却是比较次要的人物，是陪衬的存在。他们是绿叶，但也不是可有可无者，他们使戏的内涵更加丰富，也使戏的魅力更增。总之，是七个丑角的到位表演，才使《金花女》演来妙趣横生，满台生辉。
矛盾冲突谐趣生
《金花女》中，丑角的表现，笔者以为，妙在巧借矛盾冲突来演绎。
第一次矛盾冲突是在择婿上，围绕着这个矛盾，金章婆、金章、媒婆等纷纷上场，各有各的打算，各有各的表演。而众丑的表现，却正是为了烘托出金花高洁的品格，善良的美德。
第二次矛盾冲突是金花为刘永上京科考不得已向哥嫂借钱。当时金章婆冷漠无情，拒绝借钱。而怕老婆的金章却又是“阿郎有的是钱，就是无钥匙。”在无奈时忽然发现身上还有三四两银，就偷偷地送给小妹。金章的善良又无可奈何的性格，由此体现，让人笑的同时，也充满了同情。演过金章的著名演员陈秦梦就说过，要演好金章，首先要领会角色，然后才能准确表现。金章是个老好人，他想使方方面面都圆满——“家和万事兴”。这就是他有时不得不忍让的原因，但他却是个善良的人。戏中，陈秦梦就把他演活了。
第三次矛盾冲突是金花与刘永上京途中，过渡时，财物被劫，落水遇救回家之后，金章婆又强迫金花改嫁刘迪。此时，金章婆是那么强势，咄咄逼人，而金花却是那么弱小，可是柔弱中却又蕴含着顽强的抗争，她宁愿每天牧羊和砍柴织布，也不屈服。金章婆的丑和金花的美，因此而展现人前。
第四次矛盾冲突是金章婆与媒婆合谋，趁着金花在山上牧羊之机，要用布袋把她裹住，逼她嫁给刘迪，却被驿丞所救。金章婆与媒婆的奸恶，驿丞的正直，于此表现得十分生动。
而刘永荣归后，金章婆丑态百出的表演，则可以说是此剧画龙点睛之笔，有些夸张的表现，却极具讽刺的艺术韵味。观众在呵呵的笑声中，获得了很大的艺术满足。
语妙如珠增情趣
有一句俗谚，“老丑说白话。”潮丑历来以唱腔道白的幽默、夸张、诙谐为特色，引人发笑。丑的特点就是以插科打诨，逗人笑为能事，其实就是把现实的事故意艺术化地放大，以此表现幽默、讽刺，增加艺术情趣。
除了夸张的动作、表情之外，唱腔道白也非常重要。《金花女》里丑角的唱腔道白就生动地体现了这一点。如为金花择婿那一幕，金章婆和媒婆的唱词，就写得很好，有生活气息，有潮汕本土风情味，观众听来亲切，颇生共鸣。如金章婆的唱词是：“嫂为你婚事费心机，嫂怕你怕你日后受寒又受饥，美满姻缘天作合，清州刘迪托媒把亲提。他堆金又堆玉，有财又有势。免作有好吃，生来也如气！”媒婆的唱词是：“单彩礼，三百聘仪。绫罗绸缎，四季合宜。送阿舅，鼻烟壶。送阿妗，玉手镯。这订婚信物，金钗有一枝，细姑，你看定会中意。”还有后来驿丞的“哎呀，驿丞是无品官，与蚊肠平平大，不会伸直，哪会伸冤”的道白，都是谐趣，又很通俗，妇孺皆晓的大白话，既诙谐，又有情趣，也拉近与观众的距离，很有亲和力，使台上台下打成了一体。
潮剧里的丑角，有好有坏，却都是市井里的普通老百姓，即是坏人，其实也是小奸小恶，有时候，令人讨厌，但更多的却是人情世故的反映，他们的丑陋，是在笑声里备受奚落和嘲弄的。
潮丑要表现得好，其实得把握分寸，多或少一分都不行，这就很考验演员的表演了。《金花女》让我们充分地体会到了潮丑表演艺术的感人魅力。
