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林玩贞:粉墨人生写真情
在近半个世纪的舞台实践中,林玩贞形成朴实自然的表演风格,一人多面,饰演了《搜楼》的陆韵香、《蔡伯喈认像》的赵五娘、《谢瑶环》的武则天等角色
发布时间:2020/6/5 11:03 来源:汕头日报 作者:陈泽楷

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在《飞女龙》中饰皇甫长华(左),陈丽璇饰孟丽君

  潮剧老艺人林玩贞一生醉心于戏曲艺术,为潮剧事业添上了浓墨重彩的一笔,也成就了她粉墨真情的人生。

  学戏之路

  林玩贞1941年生于陆丰县湖东镇,听过她唱曲的观众,觉得她气息饱满、咬字醇正、声质坚实、音域宽广,对唱念的抑扬顿挫都很有讲究,即使人到古稀仍声情不减。

  少女时期的林玩贞在陆丰参加乡村剧组,1957年考进了汕头地区戏曲演员学习班学潮剧。她的启蒙老师是黄玉斗,后来还有一位林和忍,这两位都是潮剧界有名的教戏先生,要求严格,安排林玩贞学的首本戏是《浪子收尸》的大娘。这是一出长达一个钟头的独角戏,唱工与做工并重,属青衣“苦功戏”,戏中有大段的活五曲,还有很多矮步、蹲步动作,很考演员功夫。林玩贞刻苦自爱,每天除了练声吊嗓,便是苦练压腿、踢腿、蹲步等腰腿功,曲不离口,拳不离手。回忆起学戏的日子,林玩贞记忆犹新,她庆幸遇上了严师,练功的日子艰苦却充实,既煅造她的艺术,又磨砺她的人生。在学习班的每次考试,林玩贞都有不俗表现。1958年组建广东潮剧院各团时,林玩贞被分配到二团,1961年又被调到一团。

  醉心艺术

  戏曲讲究“虚实相生”,出于实、表于幻,讲求意境美。进入剧团之后,林玩贞潜心钻研艺术,追求舞台的意境美,注重角色创造,赋予人物更多的艺术内涵与活力。

  她演过潮剧的“三会”。那是1962年,一团排演折子戏《柴房会》,她是剧中冤魂莫二娘的首演者,青衣应工,通过运用水袖轻扬与碎步前行,展现鬼魂的衣袂飘渺,营造了虚与实、情与景结合所产生的空灵感。在表现莫二娘现出原形时,林玩贞发挥腰腿功之长,转动腰肢,旋展素袖,矮蹲微仰成“卧云”状,带给观众意境美,在参加汕头地区各剧团的丑戏会演,剧目与个人都评上了奖。同一年林玩贞还饰演了《南山会》的金花、《井边会》的李三娘,合起来成为她自己的“三会”剧目。

  值得一提的是,彭湃在潮汕地区有着广泛影响,1978年汕头地区潮剧团把其革命的光辉人生搬上舞台,排演了现代潮剧《彭湃》,林玩贞在剧中扮演彭湃的嫂嫂。海丰是彭湃的故乡,而林玩贞自小在陆丰生活,熟悉当地风土人情,扮演起彭湃之嫂来显得得心应手、真实可信。特别是剧中手提篮子给彭湃送参汤那一场戏,林玩贞自己设计了出台时的系列台步动作,凸现出彭湃之嫂的人物性格,虽然是一个小配角,却给该戏增色不少。

  作品丰硕

  “霓裳飘丽影,绿袖舞长风”,在近半个世纪的舞台实践中,林玩贞醉心本行又大胆涉猎其它行当,逐渐形成自己朴实自然的表演风格。她唱腔与表演讲究分寸,扮演人物技巧丰富,戏路宽广,一人多面,演什么就能像什么,饰演的角色涵盖了闺门旦、青衣、老旦、彩旦等,如《搜楼》的陆韵香、《蔡伯喈认像》的赵五娘、《谢瑶环》的武则天、《刘璋下山》的太后,现代戏《万山戏》的春嫂、《蝶恋花》的孙嫂等。一个个鲜活的人物形象跃然于舞台之上,角色性格迥然多变,红花绿叶掩映成趣。

  她还多次随剧团出访演出,在海外享有较高声誉。1984年初春,林玩贞在《穆桂英捧印》中饰演太君佘赛花(老旦),赴泰国、新加坡、香港交流演出;1987年4月她随潮剧院辅导团赴泰国作辅导演出,在《飞龙女》中饰演太后皇甫长华,与泰国的潮剧演员一同排练演出长达一个多月。她饰演的剧目,不少已有录制发行,为潮剧留下珍贵的音像资料。


 
 
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