| 去年剧团排演《红箱记》，剧中扮演主要角色母亲洪氏的演员临阵缺席，杨晓青主动请缨。要想把老旦演出彩，杨晓青坦言情绪表达上没有问题，关键是如何在唱腔、形态上体现老妇特色。刚开始一抬脚一张口，总是觉得不自然，也找不到表演老人的感觉。她就一遍遍琢磨，一遍遍练习，并且请身边的同事观摩指正。几天下来，杨晓青完全沉浸在角色中，整个人都变得“老态龙钟”。当《红箱记》在慧如剧场隆重上演时，“洪氏”微驼着背一 |
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步三颤步履缓慢地上场，杨晓青用唱腔、身段和眼神，将一个农村老妪演得活灵活现、惟妙惟肖，台下观众爆发出阵阵热烈的掌声。事后杨晓青还不无遗憾地说，自己这个装化得太年轻了。
用眼用情演活人物
潮剧有句行话，“做花旦要会射目箭”，可见眼神不仅是演员和观众传情达意的桥梁，更是一种高超的艺术与技巧。在舞台表演中，杨晓青就非常注重借助眼神来演活人物。
《锦香亭》中杨晓青饰演葛明霞，她通过反复研读剧本，和导演探讨并且不断摸索，总结出了“用眼神刻划人物”的表演风格。葛明霞在锦香亭与钟景期邂逅，她用向往的眼神，恰如其分地表现出人物恋春、惜春无限怅惘的心情。在与钟景期相遇时，又着意运用了微微几眼的偷觑，把少女怀春的细微感觉自然流露 |
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出来。在这对恋人离别时，她又用依依不舍的眼神渐渐望向远方，魂飘而去，情意深长让人回味无穷。而在《玉牡丹》中，杨晓青更是“眉目传情”，她巧妙地运用了俯视、斜视、凝视、蔑视、轻视、鄙视等一系列眼神，来表现人物的骄横、绝情和残忍，把四姨太的贪焚、自私、卑劣、狠毒刻画得入木三分。
杨晓青还非常注重以情感人。在传承剧目《告亲夫》中，她饰演女主角颜秋容。在第六场戏里，颜秋容逃过欲将她灭口的情郎盖良才的追杀，来到了圣母庙。此时的颜秋容已是心力交瘁，万念俱灰。一段唱腔控诉了人间的这段千古奇冤：“红罗犹 |
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| 潮剧《告亲夫》杨晓青饰颜秋容 |
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如催命索，悔教当初情错栽。血迹斑斑掩黑字，山盟海誓今何在？一阵阵疼痛难耐，汗泪如珠命难捱！可怜腹中婴儿随母同受害。哎神明呵，你为何见死不救口不开？自古冤情有千万，莫若秋容冤万重！”杨晓青调动了一切可以表现的程式，加之凄厉幽怨悲伤欲绝的音乐气氛，把一个涉世未深、柔弱多情、含冤临死的苦命人表现得丝丝入扣。因为入戏太深，每次表演结束后，杨晓青仍久久沉浸于角色之中，难以自拔。
出国演出戏迷追随
杨晓青先后主演和参演过20多个剧目，在《平贵登基》中饰王宝钏、《弘治登基》中饰纪淑妃、《忠心双后》中饰苏锭、《孪凤宝镜》中饰赵玉娥、《红箱记》中饰洪氏，《忠烈双骄》中饰梅娘等等，塑造了一系列生动的人物形象。作为汕头市潮剧团的主要演员，杨晓青每年都有一百多场乡村 |
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