,就越显示金花人格之美。从某个角度言,金章婆是为金花而存在的,她与金花是对台戏,是互相映衬而生的。而其他的丑角,如金章、媒婆,等等,却是比较次要的人物,是陪衬的存在。他们是绿叶,但也不是可有可无者,他们使戏的内涵更加丰富,也使戏的魅力更增。总之,是七个丑角的到位表演,才使《金花女》演来妙趣横生,满台生辉。 |
矛盾冲突谐趣生
《金花女》中,丑角的表现,笔者以为,妙在巧借矛盾冲突来演绎。 第一次矛盾冲突是在择婿上,围绕着这个矛盾,金章婆、金章、媒婆等纷纷上场,各有各的打算,各有各的表演。而众丑的表现,却正是为了烘托出金花高洁的品格,善良的美德。
第二次矛盾冲突是金花为刘永上京科考不得已向哥嫂借钱。当时金章婆 |
|
汤丽娟饰金花(陈玉盛 摄) |
|
冷漠无情,拒绝借钱。而怕老婆的金章却又是"阿郎有的是钱,就是无钥匙。"在无奈时忽然发现身上还有三四两银,就偷偷地送给小妹。金章的善良又无可奈何的性格,由此体现,让人笑的同时,也充满了同情。演过金章的著名演员陈秦梦就说过,要演好金章,首先要领会角色,然后才能准确表现。金章是个老好人,他想使方方面面都圆满——"家和万事兴"。这就是他有时不得不忍让的原因,但他却是个善良的人。戏中,陈秦梦就把他演活了。 |
|
|
|
47 |
|
|
|
|
|
第三次矛盾冲突是金花与刘永上京途中,过渡时,财物被劫,落水遇救回家之后,金章婆又强迫金花改嫁刘迪。此时,金章婆是那么强势,咄咄逼人,而金花却是那么弱小,可是柔弱中却又蕴含着顽强的抗争,她宁愿每天牧羊和砍柴织布,也不屈服。金章婆的丑和金花的美,因此而展现人前。 |
第四次矛盾冲突是金章婆与媒婆合谋,趁着金花在山上牧羊之机,要用布袋把她裹住,逼她嫁给刘迪,却被驿丞所救。金章婆与媒婆的奸恶,驿丞的正直,于此表现得十分生动。
而刘永荣归后,金章婆丑态百出的表演,则可以说是此剧画龙点睛之笔,有些夸张的表现,却极具讽刺的艺术韵味。观众在呵呵的笑声中,获得了很大的艺术满足。
语妙如珠增情趣
有一句俗谚,“老丑说白话。”潮丑历来以唱腔道白的幽默、夸张、诙谐为特色,引人发笑。丑的特点就是以插科打诨,逗人笑为能事,其实就是把现实的事故意艺术化地放大,以此表现幽默、讽刺,增加艺术情趣。 |
|
陈鸿飞饰驿丞 (陈玉盛 摄) |
|
|
|
|
48 |
|
|