 |
身边学习灯光操控。“不学不知道，一学起来，我才知道原来舞台灯光设计大有门道。”郑泽桐告诉记者，舞台灯光并不是单纯的照明工具，灯光的变化需要根据剧目和演员的表演节奏，结合导演的具体要求进行适当的转换变化，而舞台上各种意想不到的突发 |
|
状况又考验着灯光师的临场应变能力，如果灯光师在演出中操作不当，那么这台戏的效果将会大打“折扣”。
通过几年的努力学习，郑泽桐在灯光师傅的悉心教导下，逐渐从一名“打下手”的灯光助理成长为一名专业的舞台灯光设计师。而随着时代的发展，舞台灯光也发生了翻天覆地的变化，数字控制技术、新型电脑灯、激光、LED等一系列现代化先进设备的出现，给舞台灯光设计带来了广阔的发展空间，也给舞台灯光设计师提出了更高的要求。“以前的舞台灯光是人工控制的，如今舞台灯光设备进入数字时代就需要用电脑控制，虽然是节省了人力，但把握起来就更难了。”郑泽桐表示，如今的舞台灯光设计需要在演出前就设计好各个场次的灯光变换，演出期间全靠电脑操作，不允许有任何失误。而这对于灯光设计师来说，就必须提前对剧目有细致的了解，并提前做好灯光设计构思，在不出差错的前提下还要为剧目“添光彩”，难度可想而知。“所庆幸的是我在学生时期学过音乐，没想今天派上了用场。”郑泽桐说，灯光艺术是一种艺术手段，是有节奏的，灯光设计不能游离于节奏之外，更应该借助音乐的节奏大展拳脚。例如给观众有很强震撼力的骤变，需跟准强烈的节拍，找准音乐节奏点，才能得到想象中的舞台效果。潮剧《洗马桥》第五场，刘文龙出逃，娇公主追赶的场面，郑泽桐先用蓝光垫底， |
|
| |
37 |
 |
|
|
|
|
| 营造一种深沉而凝重的气氛；然后根据音乐节奏的转换，再变换成绿光，让观众感受到夜幕下广阔大草原的神秘与悲凉，同时也衬托出了娇公主内心失落、悲愤等复杂的情感；再之，在单于带兵追出时，由绿光变成黄光，显示出王者的气势和内心的焦急；最后，娇公主不幸中箭，全台突变为红光，在红光中刘文龙和娇公主进行一段缠绵而又凄凉的身段表演，给人留下了一种无限的惋惜之感......诸如此类，不胜枚举。 |
|
多年来，这名不断努力学习、积极上进的灯光设计师已多次获奖，由他担任灯光设计的大型现代潮剧《石榴花》参加“第十届广东省艺术节”荣获灯光设计奖和“汕头文艺奖“作品一等奖，担任灯光设计的新编大型潮剧《濠城风云》荣获广东省第九届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖，参与灯光设计的新编历史潮剧《古城风雷》参加“第十二届广东省艺术节”荣获优秀剧目一等奖。面对荣誉，郑泽桐显得十分低调。他表示，潮剧是一门综合的艺术，一出好戏离不开后台各个环节的相互协作，身为舞台灯光设计人员，在接下来的日子里他将继续与编导者为首的主创人员保持一致，形成一股强有力的创作力量，把更好的作品呈现于舞台，奉献给观众。 |
 |
| 新时代潮剧舞台上的灯光设计给剧目“增色”不少。 |
|
 |
38 |
|
|
