品戏论艺
   
  为什么姚璇秋的表演如此动人心肠?我想,就是她醉心艺术的精神,就是她具有的过人的艺术天赋。笔者以为,她艺术的悟性很高,又能始终保持本色的表演,故她的表演给人最突出的感受,便是质朴、真挚、细腻、丰满,可以说她的表演已经达到了艺术的化境。
  例如她表演的《扫窗会》,这是享誉中南海的名作,可以说是成名之作。对她而言,我想,此剧是最能体现姚璇秋艺术特色之作。在剧中,她饰演王金真,一个含辛茹苦,又善良的传统女性,她那如泣如诉的唱腔,那半蹲碎步的艺术形象,是那么扣人心弦。正是:一步步碎心肝,一声声动人肠。姚璇秋是一位善于刻划不同人物的艺术家,不同时代与性格的舞台人物,她揣摩得很透,也很到位,于是,无论是无助的旧时代悲剧性人物李三娘,还是铁骨铮铮的革命志士江姐,她都演得非常传神,令人难忘,成了潮剧舞台艺术的经典。
  艺术的生命在于传承,姚璇秋十分看重这种承上启下的责任,于是已近八旬的她,这些年来把她的全副精力都投入到培养潮剧新秀的工作中。这回的展演上,她的学生詹春湘的表演,就让人眼前一亮。在《关王庙会》的表演中,詹春湘的一举止一投足,都那么丝丝入扣,她的唱做,都那么出色,仿佛有姚璇秋的韵味。她的未来让人充满期待。
  戴淑刁:勇于挑战跨行当
  潮剧折子戏《乾元山》,令人大出意外。这是一场武戏。潮剧历来擅长于表现委婉、细腻的感情,而于武打却未见其长。但这出《乾元山》,其中饰演哪咤的演员,却表现得很出色。看哦,她舞动乾坤圈和火尖枪时,不但英姿飒爽,而且武功了得。潮剧何时出现这么出色的武生演员?熟知内情的人为我揭开谜底,原来是潮剧新秀戴淑刁。对于这个名字有些怪的年轻演员,我其实并不陌生。但素知她是工花旦的,对她这方面的艺术天赋,我是欣赏的。不过,她几时改行学起武生来呢?面对我的困惑,戴淑刁以她出色的表现,让我意外之余,更有了莫大的欣喜。
  应该说,戴淑刁是一个勇于接受挑战的青年演员。对于一位有成就的演员,最大的特点就是敢于创造。艺术贵创新,不创新,毋能死。但创新又岂是每一个演员所能做到的。要有敢于迎接挑战的勇气,要有刻苦的精神,更
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品戏论艺  
要有不计得失的襟怀。或者,对于前面两点,有的人还能做到,而对于后一点要做到的,其实不多。谁能放弃所长,重起炉灶,去追求那个未知数呢?因此,戴淑刁是好样的,一个令人钦佩,并值得看好的青年演员。
  有人告诉我,戴淑刁为了《乾元山》,可吃了不少苦。这是可以理解的,以工花旦而转武生,这个跨度之大,那是不同行当的跨越,不是一两句话那么容易的;还有她以女儿身所要承受的
戴淑刁在潮剧折子戏 《乾元山》饰演哪咤
如此繁重的武打动作,其艰辛程度也可想而知。但她的付出却是值得的,现场上观众热烈的掌声,就是对她艺术的肯定,也是对她艺术劳动的尊重。
  陈子洋:念珠功里见功夫
  潮剧的丑戏是一绝,素来有“无丑不成戏”之说,不说以前,这些年来,让我们耳熟能详的潮剧丑角就不少。蔡锦坤、李有存、方展荣、陈鸿飞等等,是他们给潮剧带来了活泼的艺术气氛和动人的笑声。“椅子功”、“梯子功”、“扇子功”等等,都是潮丑绝活,戏迷谈起来就眉飞眼舞。可是,这也是潮丑最难学的功夫。
  但这次展演,我们却欣喜地看到了潮丑艺术的后起之秀。他就是陈子洋。陈子洋在一出《下山》里扮演不甘空门寂寞的小和尚本无。从年龄上言,陈子洋有优势,他能够近距离地贴近角色,更好地捕捉人物的喜怒感情。不过,这并不意味着他演本无就很容易。他毕竟年轻,刚刚从艺校毕业,要很精确地表现此一艺术人物还是有困难的;何况,他还得让念珠
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