每一位从事潮剧表演艺术的司鼓演奏者必须要勤学苦练、刻苦钻研。在苦练基本功的同时，还要熟练掌握各种演奏技巧和驾驭文、武乐队乃至整个演出进程的能力。没有非常扎实的基本功，没有超强的驾驭能力，即使有再高的工作热情也是不能完成的，至少是不能很好地完成剧情的需要和导演、表演者所要求的艺术境界和演出效果。这也是潮剧艺术表演对专业司鼓演奏者的最基本、最起码的要求。其实，作为一名专业的司鼓演奏者，要在遵循剧情发展的基础上有自己的演奏技巧和演奏风格，必须根据剧情的需要和角色的情绪变化、设计创作出符合全剧风格要求的演奏风格，切不能沿用传统剧目的演奏风格习惯性地去盲目表现。另外一个是司鼓演奏者虽然是幕后演奏人员，但是要在把握全剧、理解剧情的基础上全身心地投入到演奏中去，要明确打击乐作为乐队的组成部分，始终是要为剧情服务、为演员伴奏的，不能凌驾于演员之上。所以我们要熟悉剧情、熟记唱词、熟练适度地演奏，从而达到轻重缓急，抑扬顿挫，更好的为剧情服务，这样才能达到良好的艺术效果。司鼓演奏者要具有很强的音乐演绎能力，且要把舞台上演员的唱、念、做、打有机地与乐队的声、形、情融合在一起，加强司鼓的表现性，给观众以听觉和视觉上美的享受。总之三点，扎实的基本功、敏锐的反应以及与演员默契的配合，是司鼓工作很重要的要求。
声色艺：在未来的演艺事业中，你有什么规划？
王旭：首先要虚心地向在潮剧司鼓艺术中有成就和造诣的老一辈艺术家、老师学习，走正规化的学习路子，向名师学习，请名师指点，再通过自己的勤学和不断实践，力求成为一名优秀的、出色的潮剧司鼓演奏者。在以后的作品演绎中，我希望能突破自我，全身心的投入到作品中，从演者、观者、听者的角度出发,细腻的去为分析好每一件作品的剧情需要和情绪要点,为广大潮剧爱好者呈现更好的、创新的,符合时代需求的潮剧音乐作品。
作为一名年轻的司鼓演奏者，王旭一直以谦虚的态度前行，即便花开已满路，也不忘警示自己要看到季节变换、时代变迁的危机感。在艺术的道路上，要有所为就要有所思考，不断的提高自己，不断的充实自己，不断的突破自己，不断的跨越自己，祝福王旭，在潮剧打击乐的领域中收获属于自己的天空。 |
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湖州秀才贾雨村，以才志自负，却因家境贫窘困滞于姑苏葫芦庙。员外甄士隐爱惜贾雨村才华，资助他上京赴考，贾雨村得以金榜题名，跻身于官场；先前中秋节替员外送月饼的甄府丫环娇杏“偶因一回首”，也被贾雨村聘娶为妻。而甄士隐之女甄英莲却在中秋上街看灯时被拐卖，此后原本财务充实的甄府也颠沛流离。
初涉宦海的贾雨村因不谙官道，一心为民办好事，赢得百姓赞许，却被革职。在商人冷子兴的指引下，贾雨村求靠荣国府起复升任应天府尹。首次升堂审理冯渊、薛蟠争买香菱（被拐卖后长大的甄英莲）而酿成的命案时，原是葫芦庙沙弥了空的应天府门子献上护官符，阐明此案的利害得失。为了保住官身，博取前程，贾雨村终于以坑害恩人甄士隐之女英莲、乱判命案为代价，攀附权贵。此后，贾雨村步步高升，权势显赫，心困于权欲金钱之中。已是道士的甄士隐上门警劝无效，娇杏绝望地离开了贾雨村。
而贾雨村万万没有想到，当他奉旨抄查荣、宁两府后也被革职充军。
贾雨村在充军路上遇赦递籍为民。风雪途中，巧遇被他发配边关充军，如今也遇赦归来的原应天府门子。故人重逢，百感交集……为小庙题名为“葫芦庙”，贾雨村心中别有一番滋味。 |
剧 团：广东潮剧院一团
导 演：缪芝莲（特邀） 郭楠
剧务主任：陈幸希
舞台总监：吴殿祥
舞美设计：华 山（特邀）
音 响：林楚杰 |
编 剧：范莎侠
作 曲：李廷波
剧 务：陈鸿飞 陈伟城
舞台监督：李祥光 陈鸿飞
配 器：余亦文（特邀） 王庆苏
灯光设计：陈敦（特邀） |
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