感觉。从小，对于鬼故事，我那是又爱又恨。人们描摹鬼的样子，都说鬼是阴性，怕见阳光，每当夜间随风飘荡，有影无形，有气无质；还说凡是屈死的鬼，它的魂魄经久不散，要去找寻他的对头报仇。鬼出现的地方，不是荒郊坟台便是深山古庙等处。我把这些鬼话连篇，借来用在我的表演里，还有就是到网上搜索别人演过的鬼魂角色进行参考、学习，丰富我的表演。另外，众人心目中的鬼魂和舞台上的鬼魂还不一样，舞台上的鬼魂要追求美的展示，所以在表演中我既要展示出鬼魂的空灵诡异又要保持好美态，这个平衡点是比较难掌握的，只有借助身段表演来实现二者的相辅相成。出场时瞪目遥望，站住，晃荡两下，这种身段的设计，看起来就像是打很远的地方飘荡过来的样子，无形中把舞台的面积扩大了许多倍数，增添了现场的空旷感，增添了鬼魂出没的氛围。其实整个戏表演下来，服装、化妆、灯光、舞美也很关键，在这些的衬托下，演出取得了较好艺术效果。
声色艺：入其戏演其角，想必在排练的过程中会遇到有趣的事情发生，让大家分享下。
黄娃娜：排练的过程是很神经质的，感觉自己身上都要自带一些冷嗖嗖的情绪，先为自己调动好气氛，要入戏就比较有感觉了。当时晚上自己独自上楼梯的时候，心里就好期待碰上一两只鬼，想着碰上了就可以让我学习学习了。将这事告诉友人，遭人大笑。
声色艺：现在对于你的表演还记忆犹新，特别是里面一个情节的设置，就是你躲在柜子后面脱掉外面的戏服，露出里面粉红色的戏服的桥段，那戏服一脱，你一现身亮相，那个眼神就让人为之一震。这个情节是有过精心设计的吗？
黄娃娜：其实这个情节是导演帮我设计的，脱掉外面灰黑色戏服换成粉红色戏服是有一种空间、场景变换的意味。为该剧在整体上增添了层次，也表明了主旨，突出了情勾的主题。 |
| 声色艺：学习《情勾》这个戏对于你，最大的难点是什么。 |
| 黄娃娜：最大的难点应该是身段的软柔性。因为特定的人物关系，鬼魂需要有飘渺的神秘感，所以要求身段要柔美，要轻柔，我本身骨头比较硬，所以每天回家都是照着镜子做柔软度的练习。另外一个就是水袖的练习 |
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| ，老师要求水袖要舒展，所以对于我这个水袖技能欠缺的演员来说，更加要努力练习，所以有时候练习到手臂酸到都快感觉不是自己的了。 |
声色艺：曾经在互联网上看到过你写的一些文章，都是一些你演戏的心得体会，看得出你是真心热爱潮剧这一行业的，现在的年轻人都喜欢时尚点的文化，你怎么会成为潮剧演员的呢？
黄娃娜：其实我爸爸以前不同意我从事这一行，觉得做这行比较辛苦。但是因为我从小跟着奶奶生活，奶奶喜欢看潮剧，我也因此受到熏陶，从小就喜欢唱潮剧。小时候还会绑两条白色毛巾在手腕上，当做水袖，把奶奶的老式大床当做舞台，两边蚊帐当幕布，在潮剧的世界里自娱自乐。所以在读初一的时候，在我爸爸朋友的推荐下报考了汕头戏校，毕业后进入到广东潮剧院工作至今，我很庆幸我能做潮剧演员，因为是我喜爱的事业，我很快乐。 |
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| 《情勾》中饰演阎惜娇 |
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