| 唱词脱韵现象主要有三种：一是剧本唱词脱韵；一些编剧未严格遵循几百年来潮剧艺人们规范起来的统一语音（也称戏话）。“戏话”
是选取潮汕各地最适合戏剧的语音汇集而成，极具权威性，潮剧界谁都得遵循。如果编剧用上了地域语音（俗称土音）的字眼押韵，将会导致唱词脱韵。出现这种情况我们不能接受，更不能将差就错，必须合理改动韵脚字。如《秦凤兰》中的唱段：“可叹慈娘先丧世，丢下俺父女孤苦伶仃（刀英1
dêng1），月娥命何苦？生来逢逆境（哥英2 gêng2），忍不住风寒露冷，受不尽万苦千辛（思因1
sing1）。抛头露脸遭颠沛，教人怎不泪涟（罗央
5 liang5）。” 唱词中的韵脚字“仃”、“境”是“英”韵，“辛”是“因”韵，“涟”是“央”韵，“英”韵与“因”韵、“央”韵不同部，唱起来很不和谐，无法押韵。若把“受不尽万苦千辛（思因1
sing1）”试改为“受不尽跋涉苦情（此英1 cêng1）”，把“教人怎不泪涟（罗央5
liang5）”试改为“教人怎不泪零（罗英1 lêng5）”，
这样修改后“仃”、“境”、“情”、“零” 同是“英”韵的韵管字，唱起来便十分和谐。 |
| 二是剧本采用《中原音韵》作韵脚字，一些演唱者没有遵照编剧者的用意，而唱脱韵。如：潮语歌曲《家住榕江边》“家住榕江边（波央1
biang1），清清江水润心田（妥央5 tiang5）。啊！江水；江水流传着迷人故事，江水流过金色童年（挪央5
niang5）。”韵脚字“边”、“田”、“年” 是押“央”韵，所以在这里的“田”字应采用《中原音韵》唱（妥央5
tiang5），不能唱（此安5 cang5），“年”字应唱（挪央5
niang5），不能唱（挪丸5 nin5）。 |
| 《辽宋情缘》唱段的“北国风情别有致（刀衣3
di3），宫廷歌舞世间奇（戈衣5 ki5）。 妻娇儿慧长相伴，锦衣玉食度岁年（挪衣5
i5）。”三个韵脚字“致”、“奇”、“年” 都属“衣”韵的韵管字，押韵效果相当好，在“衣”韵中的“年”字只能唱（挪衣5
ni5），在这里不可采用《中原音韵》唱“年”（挪央5
niang5）。 |
| 三是读错音，潮汕方言有些字是一字多音，如“天”
可读（妥央1 tiang1）、也可读（妥丸1 tin1）、“边”
可读（波央1 biang1），也可 |
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读（波丸1 bin1）。碰到一字多音的字作韵脚字时，应纵观唱段唱词用的是哪个韵部，从而决定该韵应唱什么音。如果没有看清韵部全局，随意选音，便会造成脱韵。
如《告亲夫》唱词“誓言犹在耳，脚下有地上有天（妥央1 tiang1），公子呀！切莫锦帆飞去无归日，撇却幽闺女婵娟（哥央1
giang1）。”韵脚字“天”字和“娟”字是押央韵。在这里的“天”字只能唱（妥央1 tiang1），不能唱（妥丸1
tin1），否则就脱韵了。 |
《赵氏孤儿》唱段的“叹赵家，三世丰功嵌勒石。谁料到，万家不识无名碑（波衣1
bi1）。哎公公呀，你秉忠谏诤刀加颈，如今忠魂归何地（刀衣7 di7）？赵家灭门成绝户，无计复仇徒怨天（妥丸1
tin1）。”韵脚字“碑”、“地”、“天” 是押“衣”韵和“丸”韵，两个韵是同部，通押起来很和谐。在这里押“衣”韵的“天”字只能唱（妥丸1
tin1），不能唱（妥央1 tiang1），不然也就脱韵了。
《张春郎削发》中的“你道春郎上京去赔礼（罗衣2 li2），可与公主来团圆（丸5 in5）。须劝你弟消消气（戈衣3
ki3），恁想的全是天外天（妥丸1 tin1）。想公主伊有权又有势（思衣3 si3），未必就有情和义（俄衣6
ngi6）。随心所欲一招手，千万驸马到身边（波丸1 bin1）。”唱段的韵脚是押“衣”韵和“丸”韵，音调很和谐。在这里押“丸”韵的“天”
字只可唱（妥丸1 tin1），不能唱（妥央1 tiang1），“边”字只可唱（波丸1
bin1），不能唱 （波央1 biang1）。 |
《告亲夫》中的“送别哪堪双泪悬（何央5 hiang5），殷勤举盏敬君前（此央5
ciang5）。郎舟未离青柳下，妾心先在白云边（波央1 iang1）。”唱词是押“央”韵，在这里“边”字只可唱（波央1
biang1），不可唱（波丸1 bin1）。
综上所述，潮剧在演唱时，必须严格遵循潮剧的押韵规则，才能更好地使唱词朗朗上口，便于传诵，让人听起来更加悦耳动听，给人以美的感受。 |
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