| 带来的紧张感，是为接下来富有张力的躲鬼场面而故设的“弛”： |
“担柑卖完，存担柑担”
“先说就赢，慢说输八成”
“竹竿拿横孬上市”
“开口便咬着舌”
“平生官唔畏鬼唔畏，最惊这无影迹嘴”。 |
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而在无路可逃、困于梯顶的时侯，在与鬼共处一柴房的惊恐甚至绝望状态下，李老三一段求神庇佑的谐谑之词，令人忍俊不禁，将有鬼的紧张气氛一扫而空： |
“拜请拜请再拜请，拜请我那李家老亲人：太上李老君，托塔李天王，老仙铁拐李，济公金罗汉，助我李老三，驱鬼出柴房。天精精，地灵灵，我奉同宗众仙师，急急如律令。我敕，我敕，我敕，敕敕，敕敕敕敕敕……”
在听完冤鬼莫二娘诉说悲惨遭遇后，李老三既悲又愤，大骂贪财薄情的“贼阳春”，他的唱腔变得庄重而洪亮，言语变得激昂而正气凛凛，直到这句： |
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“黑心肝，糜肠肚”。 |
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这一声骂，略着土气、乡气和喜剧意味，由满腔愤怒的李老三一本正经地道出，更体现出他诙谐、善良的小老百姓形象，也使得闻冤之后义愤填膺的李老三和躲鬼时丑态百出的李老三不脱节。 |
果然，在莫二娘请求李老三帮她报仇时，李老三的俏皮押韵话又回来了：
“我李老三，一无官，二无贵，全靠双脚双手共把嘴，要如何与你报仇呢？” |
另外，方言歇后语也被用到了说白之中，例如：
“老婶圈鸡——嘟嘟（巧合）”
“师公遇着鬼”——无法，无法！”
“今请你二山相叠——出！出！出！” |
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| 二、椅子功、钻桌和梯子功 |
| 《柴房会》主体故事发生在柴房之内，因而戏台的布景一而如初，一床、一椅、一桌、一梯而已。帐床在后偏左，桌、椅在左侧，梯子在右。这些道具都在戏中起到了关键的作用。李老三扮演者，著名潮剧演员方展荣的椅子功、梯子功以及钻桌等久为人称道的经典动作，都是借它们而达成全剧高潮的点睛之笔。 |
“动作戏”从莫二娘现出真身将李老三吓坏开始，他当即一个后翻身跳开，然后摇摇摆摆甩着双袖，又半蹲甩袖而走，在台上绕圈，继而撞见莫二娘，吓得当即坐地，站立不起只能坐着打滚，手抖脚抖地远离莫二娘。随即，椅子功登场，李老三穿到舞台左侧，背对莫二娘跳上椅子，又一跃两脚穿过椅背的镂空处着地，整个人反坐在椅子上，接着惊慌状拖带着椅子绕回台中央，跳脱椅子将它举起掷向莫二娘。然而椅子被莫二娘轻易接住，李老三只好转身欲逃到桌子上，一不小心滚回到莫二娘跟前，情急中顺势一个低后翻，瞬间就缩进了桌子底下，不留痕迹。
莫二娘暂时隐去后，李老三便想趁机逃出柴房，房门却已被店家阿义反锁。这时莫二娘恰来到他旁边，李老三大惊，转身逃开，身后正好是一把梯，便攀爬而上。被莫二娘使技，爬到中部时趴着梯子滑回地上；回头瞥见莫二娘，即刻再逃回梯上，到中段又被施法，这次双脚勾住横梯，整个人倒挂于梯上，接着一个前翻身落地；惊弓之鸟李老三第三次爬梯求生，这次侧身挂在梯子上不得动弹，后又被使技背梯直滑而下，在接近地面时一个脸朝下倒挂，再一跃落地。迎面又见莫二娘，惊骇得直接倒退登上梯。
李老三爬梯四上四下，整串动作敏捷轻盈、一气呵成、无一雷同。精细而立体地表现出李老三在遇鬼的惊骇、逃生的急切和无路的绝望等各种突发情感并迸冲突的状态下，魂飞魄散、张皇失措、求救无门的样子。无论是正面撞鬼之丧胆、援梯求生之急急，还是失足坠梯之慌乱，横梯呼救之恐惧，在紧张的节奏中都能有条不紊一一呈现.凭借这一把梯子,李老三内心的惊澜得以淋漓的外化,喜剧动作在传统舞台上得到了最为酣畅的舒展,观众在高超的滑稽表演中一次次捧腹,情绪也被李老三的"四上四下"而牵引、跃动。 |
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