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| 沈湘渠 |
| 从8月22日到27日一连6天在谢惠如潮剧艺术中心，由5个演出团体的52位演员进行6场的竞赛。按演员自报统计共13个行当，分别演出40个剧目的片段。大赛进展顺利并取得完满的成功。评委们一致认为,各个参赛团体和个人都认真进行准备，并倾尽全力参加竞赛。达到通过大赛发现人才并促进人才迅速成长的目的。 |
按照领导的安排，受评委们的委托，由本人为本届大赛作讲评。
1、每一次比赛都出现一批新人，其中更有出类拔萃者，大家都为此而高兴。经过多年的努力，我们已逐步摆脱演员队伍后继乏人的困境。
演戏是摆布人们心灵的艺术，戏曲演员运用唱做念打各种程式，加上个性化的处理，把人物在矛盾冲突中的心理活动外化，美妙地展现在观众面前。是演员摆布第一自我，塑造第二自我，从而影响感动观众的心灵。我们的竞赛是限时的，要在短短的20分钟里，完整或比较完整塑造出一个鲜明或比较鲜明的人物形象是有一定难度的。但是，我们的青年演员做到了。例：
《虎妞》参赛演员把虎妞对骆驼祥子的爱，独特的狠狠的爱可信地表现出来，形象鲜明。
《监守自盗》参赛演员生动地表现出李氏以特殊的手段帮助董生挣脱封建礼教的枷锁，拿掉面具表达对自己的爱。既要“诱导”，又不能现出轻佻，更不许有半点的淫荡，演员比较准确地把握住这个度。
《湖楼》扮演卖油郎的演员通过这个片段的表演，分层次地揭示主人公对花魁女痴得入迷的爱恋之情。唱做皆到位。
《典妻》演妻的演员唱得不错，表演的节奏把握得比较好，稳。在人物感情发展的转折处显功夫。为了塑造人物还运用潮剧舞台很少见的踩跷，看得出下了苦功。 |
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《孔雀东南飞》演刘兰芝的演员借用新的手法表现与焦仲卿的爱情悲剧，唱做并重，比较完满的完成角色塑造的任务。
《西厢记》演张生的演员表现人物准备爬墙与莺莺幽会又喜又惊的心态，表演细腻，有分寸感。该演员每次参赛都有进步，越来越见稳重大方。
评委们还注意到，不少参赛演员为了取得成绩，选择较高的目标，自加压力，积极排练。有的已达到一定的水平，如：
《乾元山》的演员练一身武艺演哪吒，不容易。特别是当前演广场戏居多，演员少练武功，剧团少演武戏，这样的武小生很难得。 |
《末代皇后》皇后是疯子，舞台上的“疯子”要疯得美，包括怎样拿大烟杆抽鸦片都要艺术化。这一切演员都注意到了并比较准确地表演出来。这个人物行当应属彩旦，演员是闺门旦跨行表演，有难度，但能到位。
有几位90后的新苗的艺术素质和中规中矩的表演让评委们感到振奋。如二团扮演程咬金、赵宠，一团扮演火判、梅英、孙富、吕布、阎惜娇、白娘子，三团的胡氏，澄海的娄阿鼠和赵京娘等等参赛演员。还有80年代末出生的"三郎"、"杨再兴"、"寇准"等都是好料，假以时日，一定会磨出光彩。
这次大赛，各参赛单位的帮腔和伴唱都组织得很好。我们希望这种精神能持之以恒，保留在日常的演出中。
有几位不辞辛苦多次为同伴认真配戏的演员，乐队，特别是伴奏任务很重的一、二团的伴奏员，建议所在单位给予表扬或奖励。
2、行当和选戏
根据花名册，参加大赛的52位演员共报了13个行当。旦行有闺门旦、老旦、青衣、花旦、小旦和正旦；生行有小生、老生、武生和童生；丑行有丑和文丑；加上花脸共13行。范泽华老师跟踪最近的全国京剧大赛电视转播，说京剧分9个行当，不同行当从化妆、服装到表演都有鲜明的区别。因为行当是戏曲表演的基础，也是在比赛中评判优劣的重要依据，所以规范行当的叫法并作相应的界定就很重要。例如青衣、乌衫、正旦是同一概念，多年来大家都习惯称青衣，就不必再叫乌衫或正旦了。再如丑，潮丑共分十大类，你可以报丑，用大概念，也可以细化报十大类中的某一类。至于50年前的潮丑会演和研讨会认同的分类法是否科学，是否能够涵盖所有潮剧丑角的 |
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