呼、安等字练习，结合七律音阶，从高到低，从低到高反复练习，同时要注意集中精神，心情舒畅，要有轻重疾徐地练，要求运气正确，音阶准确稳定。
换气。有全换气、半换气和偷换气三种。全换气停顿的时间长；半换气的时间较短；偷换气是在无停顿的地方，而气已不足时更短的换气。例如《扫窗会》中，王金真唱：“哎官人，罢了官人我的夫”一句的偷换气，是在第一个“人”字经过长拖腔后，紧接着唱“罢了官人”，此时气已用完，必须赶紧偷吸些气，才能用声和气唱“罢了官人”。这种方法我们就叫偷气，其他剧种称为“就气”或“寄气”。一般换气，应该在句子完结或辞意小顿时换。但迂拖腔旋律太长，无法一起唱完，则要在旋律成“蕊”后换，曲才动听，又可避免零碎之感。
唱曲要讲究抑、扬、顿、挫。抑是在需要把唱声控制轻、弱、低的地方，要注意运气把声音送出去，字要分明，不能因抑唱而致使字面听不清。扬是要唱得高、响、强、要先轻后重，从容发声，用丹田控制，使声音波浪式传送。就能达到保护嗓子，而又使唱声珠圆玉润，泌人心脾。切忌一味高亢，或乱喊乱呼，致残嗓子。挫是婉转，好似一股泉水潺潺流出，受到阻挡而曲线前进。唱曲就是要讲究抑扬顿挫和轻重疾徐，才能达到悦耳动听的效果。
唱曲要严格讲究节奏。紧曲要慢唱（慢是慢在出字）；慢曲要慢唱。使各种板式的唱腔，既不因快而招致字音模糊不清；也不因慢而拖泥带水。如《扫窗会》中王金真跳墙逃走时，有一段重三六调三板的快读唱段，我们称为“鲤鱼吐气”，就要紧曲慢唱。因高、王正喜夫妻想回，温氏突尽搜寻，金真被迫越墙，生死未卜，观众关心的是如何结局。所以，尽管曲的节奏是快的，但唱时要注意字字分明，才能使观众感到满足。倘若快而不清，观众听不清楚，便失去应有的效果。，至于慢曲紧唱，则是说在唱腔技巧上，要用气托声，着力在板眼的位置上，使人感到有所推进，而又不撞板。绝对不是加快节奏或迫板。如王金真刚出台时唱的曲牌《四朝元》，就是潮剧传统唱腔中头板的慢板曲腔，这种慢曲就必须紧唱。怎么样紧唱呢？首先，要对这段曲辞进行分析，作好主次安排。头板曲牌一般是四至八句，哪一句 |
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最重要，就要重点突出，唱时仅仅抓住板位，切勿拖板。王金真的这段慢板曲，重点是“颜容瘦损渐枯槁”。唱这句曲时，演员要结合特定感情来表演，因虚拟动作亮相，她忆起曾在老妈妈房中从镜中看见自己颜容瘦损，头发被剪，被打得满脸伤痕，感到在家之时，打扮得如花似玉，前后对比，越发凄楚。重点句子唱突出了，以下几句就较易唱好了。这就是慢曲为什么要紧唱的道理。
特别应该注意的是，在唱“颜容瘦损渐枯槁”这句曲时，要动静结合，做到动中有静，静中有动，才能引起观众的审美共鸣，收到更好的艺术效果。
帮声是潮剧的艺术特点之一，五十年代到京、沪、杭等地演出，潮剧的帮声备受兄弟剧种称赞。评剧的艺术家在北京的座谈会上说要学习潮剧的帮声。许多专家认为帮声可以帮助塑造人物，衬托气氛，很有特色。潮剧的帮声，也是培养演员的手段之一。演员先学帮声，从帮声中学到唱曲的咬字、行腔、收声、归韵，同时懂得板眼和锣鼓在唱曲中的位置和打法，又可看到演员的表演，日积月累便学会了演戏和打击乐。从前的童伶都是边化妆边帮声的，待到出台时唱唸的声音就顺畅，这是先开喉，帮声的好处。没有演出的则参加帮声和打击乐，这样可以锻炼演唱的节奏感。十年浩劫期间，
帮声被取消，这是不对的。现在又恢复了帮声这一传统特色，希望剧团领导和艺术人员要重视继承和发展它。
我们要学好唱曲的艺术技巧，同时要注意保护好嗓子。有些演员凭着年轻力壮，大呼大喊，傻唱白水曲，有声无情，嗓子又易发生毛病。俗话说：“有力孬尽出”，就是说要留有余地。否则，待到年事稍长，便会感到力不从心了。尤其是女演员，生孩子以后，便不能演唱，过早的离开舞台。这是很可惜的。新演员初次上场，多有怯场。少数演员在特殊情况下，也有怯场现象。这就影响了声、气、情的发挥。究其原因，都与基本功不够扎实有关。因此，要特别强调加强基本功的训练。至于保护嗓子的办法，不要马上吃过冷或过热的食物；再次是练功出汗后，不要脱光衣服或马上洗冷水澡，以免引起伤风感冒，气管发炎等损害声带的疾病。只有这样，才能永葆艺术青春。 |
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