历史意义和现实意义。它的出版，弥补了戏曲史关于戏曲海外流播这一环节的空白。
通过打造精品来提升剧种影响力
潮剧潮乐是现代潮人“生命故园”的一种象征符号，在农村广场戏与海外潮人两个庞大市场的支持下，一百多年来，潮剧潮乐始终未出现致命的危机。但没有“致命的危机”不等于没有危机，而且这种危机恰恰存在于剧种本身。戏曲的生命力维系在它的变革发展过程中，潮剧潮乐也只有在不断的变革发展中，才能维系潮人的“生命故园”。眼下，潮剧潮乐能否作为重点地方文化加以保护继承，使之发扬光大，是一个重要课题。陈学希认为，近年成立的潮剧改革与发展基金会，对潮剧的扶持、推动起到一定作用，但是整个剧种的发展繁荣，关键还在于自身的提高和不断完善。
首先应加大对人才培养的投入。陈学希指出，目前潮剧导演、编剧、作曲、舞美、灯光、服装设计等主创人员面临人才青黄不接的境地。而培养一个好的编创人员并非一朝一夕的事，需要有关部门为有发展潜力的编创人员提供进修机会、学习平台，让他们从理论、表演的技巧上进行系统学习。
潮剧还要靠打造精品来提升整个剧种的影响力，乃至于树立起一个地区的文化形象。陈学希说道，在市场经济社会下，潮剧也需融入市场，但是除了满足市场的需求外，还必须静下心来打造精品。“像一个剧团如果一年演出两百多场，哪还有时间创作高雅、能代表剧种水平的精品？”他认为，潮剧除了应对市场经济的需求，还要紧抓精品艺术创作。
同全国各地剧种一样，新时期的潮剧也面临着文化多元化发展等带来的观众萎缩、老龄化等问题。陈学希认为，可以从演出节奏、形式、内容和载体等方面寻找突破口，以迎合大众审美需求，吸引年轻观众。“像潮剧动漫便是一种吸引年轻群体的新尝试。”
组建潮剧“非遗艺术研究中心”起示范作用
最近，中宣部、文化部发出市、县国有文艺院团要于２０１２年上半年完成改革目标的通知。广东潮剧院如何应对体制改革，陈学希提出看法，可以通过组建“非遗艺术研究中心”以保留原来潮剧院的功能，其中包括理论研究、资料整理、示范推广，同时成立潮剧实验团，更好地将４００多年的 |
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潮剧艺术保护和传承下去，并为潮剧“申遗”打下基础及提供平台。
除了自身的创新发展，特别是在文化体制改革下，政府从项目上对潮剧、潮乐的扶持至关重要。“两千多万潮汕人分布在全国世界各地，潮剧随着潮人足迹传遍天下，作为一个文化符号，成为连接海外乡情的纽带”，他说道，“我们的潮州音乐更是被公认为保留音律最好、最完整的、没有污染的绿色音乐。“这些都是值得我们深入挖掘的文化宝藏。”陈学希感叹道，
我们拥有丰富的文化内涵，应该想方设法将其发扬光大。像曾经举办过的国际潮剧节便是一个提高汕头文化形象的品牌，政府应该主导，将其做大做强，并由院团参与，吸引全世界各地的人士参与其中。又比如，现在各地潮乐社遍地开花，政府可以通过企业冠名方式举办潮州音乐花会、汇演，通过评奖来调动参与者的积极性。 |
潮汕地区还可以发挥文化酵母的作用，吸引民资、侨资或者外资来投资文化产业，使之形成规模经营。尤其是要重视对台文化交流。陈学希告诉记者，他曾于１９９６年带团到台湾演出，走遍台北、台中、台南，深受台籍潮人的欢迎。在台湾，仅高雄市就有１０多万南澳人，“这比我们汕头南澳的人还多”，而且台湾南澳一衣带水，地缘相近，人缘相亲，习俗相同，因此，我们可以通过联合举办重大文化传承活动或文化节庆等活动，吸引文化招商团，文化搭台，以此推进汕台两岸经济文化的交流。
【人物档案】
陈学希，广东省潮阳人，国家一级演员、著名表演艺术家，戏剧戏曲学教授家。第六届、第七届、第八届全国文代会代表，第九、第十届全国人大代表，第１８届中国戏剧“梅花奖”得主。现任广东省文联副主席，广东文艺职业学院院长、党委副书记。
陈学希先后担任汕头市戏剧家协会主席、广东省戏剧家协会副主席、中国戏曲学会常务理事、中国戏曲表演学会常务理事、中国戏剧家协会理事、广东省潮剧改革与发展基金会副秘书长、常务理事。受聘为新加坡戏曲学院艺术委员会海外委员、客座教授，星海音乐学院客座教授，长期从事艺术表演、戏曲理论研究以及高校艺术教育和管理工作。 |
| 摘自《汕头特区晚报》 |
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