的？
谢继顺：这个应该在于对各个行当基本功训练的巩固程度吧！我跟很多师父学了很多戏，如：蔡书强师傅传授的《闹钗》、《活捉孙富》，方展荣老师亲授的《柴房会》、《桃花过渡》、《挡马》等很多丑行的应功剧目，同时也向京剧的李幼斌老师学习了《八仙过海》的吕洞宾，杨长秀老师的《石秀探庄》，郑福基老师的《昭君出塞》等，平时只要是我喜欢、感兴趣 |
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| 现代潮剧《华子良下山》剧照 |
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的戏都会去学习，小生、花脸、老生我都喜欢去弄一弄，像《忆十八》的小生、《五台会兄》的花脸……我都去乱搞乱学一番，哈哈……其实，只要行当基础打得好，打得扎实，在跨行当或混合行当的表演中应该没有大问题，当然首先要会演戏。
说到“如何运用行当来诠释角色”这个问题就比较难了，这个也是戏曲表演特征的重要表现，三言两语难说清楚，我觉得戏曲演员能从行当出发去研究、塑造角色人物那是再好不过了，现在年轻演员就有点忽略了这个……
主持人：刚才我们了解了谢继顺参加广东省第六届潮剧演艺大赛的一些心得体会，接下来，让我们一起 |
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来了解一下谢继顺的成长过程。
谢继顺：1992年我就进入汕头戏校学习，一开始我报考的专业并非潮剧表演专业，后来有一些老师觉得我的声线不错，才建议我学习潮剧表演专业。
主持人：到汕头戏校学习之后，谢继顺表现出十足的艺术灵气，悟性、戏性都非常好，很快获得了老师们的赏识。从他的身形和声线来看，比较适合丑行。
谢继顺：我的师傅是蔡书强老师，已经过世了，他是非常优秀的一位艺人，《闹钗》这部戏是蔡老师教给我的。我觉得我非常幸运，在学习行衫丑的时候就学习了三大宝石之一的经典剧目《闹钗》，很感谢蔡老师对我的悉心教导，因为一个演员的基础打的好不好，直接影响以后的演艺水平。我在戏校读书的时候，蔡老师的身体就不是很好，但他还是很卖力、很悉心的教导我们，我真的很感动，感动之余就是久久的感激。他的教学十分的严谨，每个动作都要求我们做到很到位，小的时候还不太理解师傅的用心良苦，现在想来真的很感谢他老人家，他希望我们能将潮剧一些优秀传统的东西学到手，学得扎实而后传承下去。他老人家对艺术的那种严谨和执着的追求一直深深地感染着我，我觉得搞艺术就应该是这样的! |
| 主持人：1998年，谢继顺以优异的成绩从汕头戏曲学校毕业，他带着对潮剧艺术的憧憬，走进了广东潮剧院二团。那时候的二团可谓是人才济济，一批优秀的潮剧老演员仍然活跃在潮剧舞台上，从这些老演员的身上，谢继顺不仅学到了演艺技巧，更多的是从他们身上学到了他们对艺术的执着和严谨认真的态度。 |
| 谢继顺：98年我毕业后就到广东潮剧院二团工作，刚到剧团工作的时候，我非常庆幸，因为那时候我们那些老一辈的艺术家们还活跃在潮剧的舞台上，有方展荣、郑健英、郑仕鹏、王瑞芬、陈光耀、陈文炎、张桂坤等许多名家，现在他们都已经退休了。那个时候潮剧团里有个非常好的氛围，就是我们作为青年演员在舞台上的一举一动，老艺术家们都看在眼里，下场了之后他们立即就会跟我们纠正，把他们多年来的经验悉心地教导给我们。我记得有次在台上演出，我的脸颊有点痒，所以稍微用手抓了一下，恰巧就被 |
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