，2008年到上海戏剧学院的进修，这些学习机会都是剧院提供的，对我专业水平的提高起着很重要的作用。
问：说说剧名好吗？听说一开始并不是《成康登基》？
杜：对，我一开始起的剧名是《萤火情》，至今我也偏喜欢这个名字。但是剧团为了适应广场戏的要求，为了让剧名通俗易懂，又有吉祥喜庆的意味，所以改为《成康登基》。我希望可以两个名并存，并且我个人更喜欢《萤火情》。
问：有人说这只是一个讲故事的戏，有点宫廷戏的俗套，你认可这种说法吗？
杜：《成康登基》确实是一个讲故事的戏，我并不认为这有何不妥。戏曲本来就是“以歌舞演故事”，这也是它千百年来广泛流传、深受欢迎的原因。我不喜欢故作高深，把一个好端端的故事弄得支离破碎，不知所云。这样搞的结果是：深度不一定有，但欣赏的美感却被破坏了。依我看，一个戏，只要是讲出了一个好听的、动人的故事，能给人一点启迪，给人一种美的享受，足矣！我的《成康登基》就是有着这样明确的追求，并且朝着这个 |
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| 潮剧《成康登基》剧照 |
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方面努力的。
虽然是讲故事，但我尽量做到不落俗套。主要是借宫廷争斗的故事，揭露权欲对人性的摧残，呼唤人间的至情至爱，希望给人以心灵的慰藉。
问：萤火灯在剧中多次出现，给人很深的印象，甚至成了一种象征的符号了，它寄托着什么呢？ |
杜：萤火灯既在戏的关键之处起到推动情节发展的作用，又具有象征意味。正是善良的人们心中那一盏盏“萤火灯”，给黑暗的世界带来了一丝温暖，一点希望和一片光明。
问：这个戏好象看不出是哪一个朝代。
杜：对。我把这个戏的创作概括为：“不详的朝代，虚构的人物，善良的愿望，真实的情感。”
问：这个戏的矛盾冲突并不是那么激烈，比较突出的特点就是以情动人，这是你刻意为之吗？
杜：是。我在这个戏里用很多笔墨描写了相知相惜的父子情、相依相恋的父女情、相亲相爱的兄弟情，更有成康与林翠儿心心相印、超越生死的纯洁恋情。剧中的主人公成康、林翠儿、赵思婷都是正当青春年少的“如花美眷”，
他们身上都有一种悲天悯人的情怀，这是最难能可贵的，也是我最愿意着力刻画的人物。
问：《成康登基》的编导作都是中青年创作人员，你们的合作令人期待，谈谈你们这个创作班子吧。 |
| 杜：好的。我们都非常珍惜这次机会。在创作过程中，我们互相交流，互相探讨，互相补充，合作非常愉快。导演李祥光、作曲王庆苏都是经验丰富的创作人员，但他们也没有驾轻就熟地用常规套路对待这个戏，而是跟我这个后学者一样，"以精品意识创作长连戏"。我们对戏的定位是——尽量做到雅俗共赏,正象剧作家李志浦先生说的那样"在有益的前提下力求好看"。 |
| 当然，由于经验的不足和水平的限制，剧目还存在着这样那样的问题，但起码我们都非常用心，把这个戏当成精品来搞。一团的团风非常严谨，担纲主演的青年演员林燕云、王美芳（上集的成康与林翠儿扮演者）等人也特别用心地塑造人物，他们都说演得很过瘾！我相信，只要大家齐心协力，我 |
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