| 需要砍头去尾，故事情节相对缺少完整性，还是存在缺陷，而且老生的戏份也很少。仅存的是《程婴夺子》一剧，该剧在短短十八分钟内就好几次催人落泪，很有戏，但它已是前届参赛过的剧目了，不符合比赛要求。找不到剧本，心里有些恐慌，当时离比赛已不足二个月，要体现有情感的东西，又要有剧本一定的完整性，那该如何下手呢！心里折腾着，满脑子团团转。有个朋友来电提醒：“哎！你不是在学编剧吗？03年剧院编、导、作比赛搞了个《阴阳泪》夺得剧本头名，也获得中国剧本三等奖，第六届中国剧本文学奖创作小品《人与狗》也得了个二等奖，那此次何不再搞一个，在专家给你的表演评定的同时也会对你的作品进行指正，一举两得。”哎呀——着！着！着！结果打起堂鼓，来！来个量身定作，自己搞剧本。 |
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者：之前我回顾一下你当时比赛的视频，真的很精彩！在戏中，你有一段大约1分钟慢起渐快的口白，饱含深情、抑扬顿挫、有震撼力、有美感！将“震邦”这个角色的情感变化演绎得淋漓尽致。你真的很聪明，能够很好地运用这个舞台的无限可能，将自己最好的一面展示出来。你在写剧的时候是不是有做了全方面的考虑？ |
林武燕：既然剧本是量身定做的，那自己肯定做了全面的考虑：找自身的优点、亮点，取长补短。开始在“震邦”人物一出台的时候就设计了一段老生的身段动作和髯口功的表演，以唱词“横祸天降五内崩，断魂丧魄举步难。我急急忙忙回家转，速护妻儿离险关！”来融入这些表演上的东西，但这个戏从剧本的构思以及创作过程我还是侧重于道白的设计，剧本的戏眼主要也是落在道白之上。试图以这种念白形式去区别于其他参赛者的比赛的风格，作一个大胆的尝试。以“三个字”念白的形式从慢到快，从弱到强，一字一音，把震邦人物的性格置身于战火纷飞、妻离子散、家破人亡的绝境之中，通过其面对妻儿回天无力，肺腑俱裂、钻地无门的万般苦痛淋漓尽致地刻划出来。
记者：人们都说“作诗如品茶，写戏如吃药。诗人春吞吐丝，编剧劳蛛结网。作诗如游九寨沟，写戏如造大寨田。诗人是高阳酒徒，编剧是托钵苦行僧”。希望你能够坚持你的爱好，创作出更多更好的剧本。当时参加第六 |
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届潮剧演艺大赛的备赛排练期间，有没有请一些老师给予帮忙、指点？
林武燕：这个戏的导演老师是李祥光副团长，整个舞台的艺术调度离不开他的精心策划。祥光老师的导演手法新颖，富有时代色彩。通过他的解读、分析、布局、编排，弥补了剧本许多缺陷，整个剧目呈现耳目一新，不仅使我的表演迅速提升，更是对我今后的剧本创作大有裨补，真是一箭双雕。还有著名作曲王庆苏老师应邀担任音乐唱腔设计，无私提携，其旋律大 |
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| 《薛仁贵回窑》 林武燕饰薛仁贵 |
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气，行腔优美，声情并茂，使该剧增色不少。我一并深深感谢他们！戏在合成阶段，我的老师张长城也亲临现场指导，他老人家的到来也给我很大的帮助，不仅从唱腔、眼神、步法、身段、须功都做了全面的指点，尤其是对我的念白一字一词都不放过，切中要害，使人物塑造有了质的飞跃。
记
者：张长城老师是潮剧界的泰斗了，在你的演艺成长道路上，是不是给你很大的帮助？
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