《大难陈三》等一批传统剧目重现舞台。
潮剧现有的这批传统剧目，大致可以分成两类。第一类是经过加工提炼具有很高艺术水准的剧目。这当中最有代表性的，长戏当属《荔镜记》《苏六娘》，折子戏则有《扫窗会》《芦林会》《辩本》《闹钗》《刺梁骥》《闹开封》等。在五六十年代，潮剧界能人甚多，老艺人和新文艺工作者济济一堂，社会上也有一批文人学者无微不至地关注着潮剧，当时对传统的整理传承达到了一个高峰。专家学者对大量的传统剧目进行了甄别筛选，绝大多数有提炼价值的剧目经过加工，已经成为潮剧的经典和保留剧目。这批剧目剧本紧凑，立意高，唱词文雅，文学价值很高；音乐既保留了传统曲牌，也融入了新的音乐素材，不少唱段成为经典唱段；动作设计与人物塑造紧密相连，并保留了潮剧细腻典雅的特色和独有的表演程式，尤其丑行，更是独树一帜。 |
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| 潮剧《蔡伯喈认像》剧照 |
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要搞传承，这批源自传统、保留传统又高于传统的剧目是首选。这一批戏，台词、音乐和动作经过苛刻的考究，都已定型，因此，没有把握，最佳的办法就是原原本本地把前辈专家定型的词、曲、演学过来，不要出现随意砍剧本、改变原貌的情况。新世纪之初潮剧院晋京演出，曾经对其中一些剧目进行了增删，窃以为，虽有缘由，也确草率。这批剧目不少绝迹舞台多年，老艺术家的记忆有些已有偏差，包括姚璇秋的《扫窗会》也不例外，一些虽有演出，但缺乏雕琢，粗糙随意，因此，传承时要集思广益，争取最大程度排出当年的原貌。传承的老演员们大多数年岁已高，继承者担负着今后薪火相传的责任，因此，选准继承的演员也非常重要，有的传承剧目确实出现了行当不对条件不适勉为其难的情况。比如《扫窗会》《芦林会》，或许青衣行当的刘小丽、邱秀茹是更加合适的人选。
第二类是在某一方面具有较高研究或者传承价值的剧目。如《蔡伯喈认像》《拒父离婚》《收浪子尸》《大难陈三》等。这批剧目，在五六十年代同样也被初步整理出来并有搬上舞台，但由于存在各种瑕疵，没能被进一步整理提高，绝迹舞台至今。这一类剧目的一个通病就是主题陈旧，剧本拖沓，甚至有的还保留了老潮剧一些不雅的唱词，整理提高广而演之的意义不大。但是，这些剧目在展示潮剧原貌、传统曲牌和表演程式上，都具有一定的研究和传承价值，而且随着时间的推移，历史价值将会越来越大，其中尤以最古老的《蔡伯喈认像》为最。
这一类剧目的传承，确有加工提炼价值的，也须赶趁老艺人们健在，先把原貌继承下来，再候机整理提高；难以再加工提炼的，应该突出其有价值的部分，并据此挑选好演员，排练后拍成录像，作为今后展示演出和研究的资料。比如《蔡伯喈认像》，剧本、唱腔和表演都比较成熟，应充分听取老艺人的意见后，精雕细琢，争取成为新的经典。再如《拒父离婚》，最核心的特点就是贯穿全剧的传统曲牌，表演和人物塑造并不突出，应挑选唱念较好较成熟的演员来传承。象现有詹春湘和林外贸两位新秀，未来肯定是潮剧的中坚，但是从现有唱念水平来看，驾驭传统曲牌的功力还是不足。如能让王锐光、邱秀茹、陈立君等具有较丰富舞台经验的演员来演绎，相信能有更佳的传承效果。 |
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