| 丑风采、精髓。 |
记者：获奖并不是偶然的，这其中肯定付出了许多的汗水，在备赛的过程中，有没有遇到困难或者是瓶颈？
树桐：这个是肯定有的。这个戏的传承老师是陈邦沐老师，因为陈老师比较瘦，演起这个戏就更能突出算命先生这个特定人物的那种老江湖之气，会显得更加的滑稽可笑。而我是个身形那么圆润的人，想要表现他那种狡黠、贼头贼脑的气质是很难让人信服的。所以我根据自身的特点，就将这个人物塑造的比较可爱一点，把他塑造成一个头脑灵活、但是心术较正、朴实一点的江湖人士。好在观众都能接受，还觉得比较新鲜。
记者：看来你是个很聪明的人，懂得藏拙显优。在你的潮剧演艺道路上，有没有什么事情是最让你觉得最骄傲的？
树桐：印象最深的就是我第一次参加演艺大赛就获得了“金奖”，这是我做梦都想不到的，因为那时只想重在参与。但是这意外的获奖让我对我的表演更有信心，让我在以后的表演中更有自信，更敢于突破自己。
记者：你还记得当时演的是什么剧目吗？
树桐：当时演的是《武大郎卖烧饼 》武大郎一角。
记者：我想起来了，那个武大郎的造型至今还记忆犹新，武大郎的形象也被你刻画的入木三分，惟妙惟肖。你的丑角形象深入人心，许多戏迷朋友很喜欢你诙谐滑稽表演，从你开始从事潮剧演艺开始，就一直扮演丑角吗？
树桐：是的。
记者：有没有想尝试其他的行当？试过跨行当演出吗？
树桐：有。比如有演过花脸，小生，女丑……
记者：尝试其他行当后，还是最喜欢丑角这个行当吗？
树桐：是的。丑角艺术是个色彩斑斓的艺术殿堂，表演者需要丰富的想象力和创造力才能去驾驭它，我觉得对我而言很有挑战性，我喜欢挑战性的东西。另外一点，潮丑通常是引人发笑的角色，看到观众笑了，我就很满足，觉得自己的表演能够带给观众欢乐，何乐而不为？
记者：在现实生活中，你也像你塑造的角色形象一样幽默吗？
树桐：我在生活中也是比较幽默的，呵呵，只有在生活中不断的演练， |
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才能成功运用到戏剧中嘛。这叫活学活用。
记者：我知道你的折扇功很厉害啊，有人形容说那织扇就像是孙悟空在你的手指上翻跟头，让人应接不暇。
树桐：呵呵，过奖了。我的扇子功有四种功法，分别为“合顶扇子、开顶扇子、轮指扇子与风轮扇子”，曾经在一届中青年基本功大赛中表演过。
记者：据我了解，你不但能演，还能导，曾经导演过《胡不归·哭坟》、《子都惊魂》等折子戏，而且你所导演过的戏涵括了多个行当，更喜人的是也因此而获得一些奖项。
树桐：我从开始到剧团工作，就对戏剧的编导很感兴趣。兴趣使然，之前还参加上海戏剧学院高级编导进修班学习，上海戏剧学院的教授们对戏曲、戏剧的综合理解和对现在的戏剧审美的敏锐触觉，让我更详细地了解戏剧编导的知识，受益匪浅。同时，也很怀念在上海学习的那段时间，让我认识了许多志同道合的有才人士，也让我更加明确了自己以后发展的方向和目标。 |
记者：能透露下你对未来的规划或者是方向吗？
树桐：我希望通过我不断的实践，让我的演技更加纯熟，让我在潮丑表演的世界里能够找到属于有自己独特风格的位置，最终还是希望向编导方面迈进。
记者：希望你能朝着自己的目标稳步前进，祝你早日成功。通过到上海戏剧学院学习对你之后的表演有发挥作用吗？
树桐：那是肯定有的。编、导、演是环环相扣，学编导的人要求创造力和想象力，以带动本能的演艺技巧。我通过对编导的深入学习，更加激发了我的潜能，让我的想象力和创造力最大限度的运用到表演中，对我的表演添光增彩，将不同人物的性格、心理特点像万花筒一样真实地展现在观众的眼前。所以，我很感谢在上戏学习的时光，不仅让我回味了学生时代，还让我重拾了遗漏在学生时代的知识财富。
记者：之前看过你参加青年演出队的演出现场，当时你表演的是独人打鼓，你张弛有力、大气凛然的舞台风格赢得了全场阵阵热烈的掌声，这不是很多人都可以做到的，你是不是从小就很喜欢表演？ |
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