电影艺术家孙道临（左3）与潮剧演职员在一起（1995年.上海）（资料图） 

广东潮剧艺术博物馆陈列的几种潮剧移植改编剧本 李映蓉 摄  

著名粤剧演员红线女（中）与潮剧导演和演员在一起（1991年）（资料图）  

　　向兄弟剧种和姐妹艺术学习，通过剧目的改编或移植，丰富本剧种的演出剧目并提高自身的艺术水平，是潮剧优良传统之一。在广东潮剧艺术博物馆橱窗里，陈列着几本潮剧改编移植的剧本，《八一风暴》根据张家口京剧团同名京剧移植，《十五贯》移植自昆曲同名剧本，《智取威虎山》根据上海京剧院演出本改编。这些移植改编剧本，是潮剧向其他剧种学习的例证。陈列的几种剧本，仅是象征性的展出。

　　学习兄弟剧种由来已久

　　潮剧学习其他剧种的传统由来已久。清乾隆年间，皮黄系统的西秦班、外江班在潮州一带很流行，对潮剧产生很大的影响。潮剧在搬演其剧目的同时，还移植其曲腔和板式。在声腔艺术上则是弋阳昆山、外江乱弹、畲歌小调、咒语佛曲，一切能吸纳进来的皆为我所用，化为潮剧声腔。

　　这还仅局限于与近邻的交流学习。1957年和1959年潮剧两次晋京演出，离京之后奔赴上海、杭州、南京、南昌等地公演。一向局促在省尾国角的潮剧艺人有了较集中的向外、向更宽领域学习的机会。特别是通过各种途径当面聆听著名戏剧家田汉、著名作家老舍、戏剧大师曹禺、著名电影艺术家蔡楚生，以及京剧大师梅兰芳、粤剧表演艺术家红线女、越剧泰斗袁雪芬等等大家，传经授艺，大大拓宽了潮剧的艺术视野。可以这样说，潮剧今天的成就，离不开一代代艺人广采姐妹剧种艺术之花，酿制潮剧事业之蜜。

　　移植改编剧本丰富剧目

　　向兄弟剧种学习，首先体现在剧本的移植改编上。在广东省内，潮剧与粤剧、汉剧、正字戏、白字戏等交换剧本，交流经验，不断吸取别家长处，填补自己不足。与潮剧有渊源关系的川剧、湘剧、梨园戏、莆仙戏，亦是潮剧经常学习的对象，不少剧目也成功移植改编到潮剧舞台。比如现代戏《蝶恋花》就是移植改编自京剧较为成功的本子，《洪湖赤卫队》是从湖北的歌剧移植过来的，《梅英表花》是从秦腔《火焰驹》一折改编的，《香罗帕》则以同名川剧改编。全国兄弟剧种的剧目，佳作如林，互相交流，搬演移植互相促进，古来如此。潮剧也在交流移植中丰富了剧目宝库。

　　好的移植其实就是一次重新创作，不但要符合潮剧戏剧规律，符合潮剧审美要求，更要符合潮剧的欣赏习惯，观众才能认可，才会喜爱。在众多移植改编剧目中，著名编剧沈湘渠老师移植改编的《无意神医》，是近年的成功范例。《无意神医》改编自川剧《太后改嫁》，讲述的是原任朝州知府张无意上京领受新职，途中无意扯了召医皇榜，即被强行送入皇宫为太后治病。他无意中得知皇太后的“病”因，受太后重托，为其改嫁奔波，却引起满朝风浪，险遭杀害，经过曲曲折折，终使皇太后获得新生。该剧1991年在深圳首演获得成功，在海内外演出也是场场爆满，好评如潮。

　　湘渠老师介绍说，原来川剧的张无意是由名小生反串丑角，因为格调是荒诞剧，比较适合潮剧的丑角表演，他在改编时加大了丑角的表演戏份，让潮丑担纲成为主角。并且重写了两场戏，一场是太后恋人尚书在单相思之时，张无意来跟他问策，增加了尚书的戏份。另一场是张无意去给太后看病，牵丝诊脉。这场戏既符合封建时代宫禁之防的现实，合情合理，又为戏的进一步演绎，增加了更多的妙趣。方展荣把张无意接到圣旨要去给太后把脉的心理过程，用潮剧特有的扇子工来表现，加上夸张滑稽的表情，把潮剧项衫丑的特技表演发挥到淋漓尽致。他也凭张无意一角喜摘上海“白玉兰戏剧”奖的主角奖。

　　姐妹表演艺术为我所用

　　除了剧目的移植改编，潮剧很多表演也学习和借鉴了姐妹艺术的成功经验。曾是舞台上光彩夺目的演员黄瑞英老师于此深有体会。1965年在广州参加中南五省汇演时，她就曾跟李谷一学过一出湖南花鼓戏《补锅》。瑞英老师说，当时主要是学习她的表演，回来之后通过剧本的移植改编，重新作曲，变成真正潮剧的东西。给她留下很深印象的，是李谷一在出场时的步履，还有拉风箱的动作，很美，很有韵味，这些表演细节都在潮剧《补锅》中得到呈现。

　　还有《春草闯堂》，这是福建莆仙戏的经典剧目。1980年瑞英老师在上海读导演进修班时，恰逢莆仙戏在上海演出，因剧种相近，且行当是她应行的花旦为主，表演上很容易接受，她对这个戏印象深刻。回来后剧团正在准备出国演出剧目，专门请了莆仙戏《春草闯堂》来汕头表演。由于先前在上海已认真观摩学习，瑞英老师在移植的潮剧《春草闯堂》中饰演春草一角，上手顺利排戏很快。在总结学习其他剧种表演经验时，她特别强调一个“化”字。学习是重要的，更重要的还是融化，要把学到的东西融进潮剧之中。

　　回眸潮剧往昔的脚步，给我们留下不断丰富、不断创新的印象。向兄弟剧种和姐妹艺术学习，在于去粗存精，不断改革创新。在于各地各剧种的不断交流，源源相济。祝愿有着悠久历史的“南国鲜花”潮剧，再现覆盖海内外、根深叶茂的斑斓图景。